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谢定超，笔名老石头,1954年生于四川广元。毕业于山西大学美术学院,现执教于西南民族大学艺术学院，教授，硕士研究生导师。中国民主促进会会员，中国美术家协会会员，国家一级美术师,四川开明画院副院长。 作品多次应邀参加国内外重大美术展览并获奖，在国内外多次举办过个人画展。中国文联曾三次授予“中国百杰画家”称号，国家人事部授予其“当代中国画杰出人才奖”。出版有《当代画史——名家经典·谢定超卷》等多部个人画集。中央新闻纪录电影制片厂曾拍摄出版发行《中国当代画家--谢定超》，并由中央电视台播出。川北幼儿师范高等专科学校为其建有“谢定超美术馆”。 谢定超绘画无门无派，顺其自然，完全凭借自己对大自然的独特感受，在20世纪80年代中期独创出了以广阔苍凉闻名的剑门山水系列，从此形成了其独特的艺术风格与语言，在中国画坛有一定的影响。 谢定超：表达与语言 谢定超的绘画始终有着很强的地域色彩。不只是他一直在画剑门蜀道的问题，更是他一直以剑门蜀道为精神故乡的问题。正是有了以剑门蜀道为精神故乡这个问题，他的笔墨才始终纠缠于剑门山水，于他而言似乎只有剑门山水才是有温度的，是可以栖居，是可以徜徉，可以耕种，可以期盼的。事实上，他生于斯，长于斯，他的艺术历程发端于斯，艺术探索行进于斯。他与这里有过冲突，有过和解，有过相融。他曾用繁复的笔墨表达过他的愤怒，用荒野的意境表达过他的悲悯，用光怪陆离的色彩表达过他的压抑，当然也用近乎民俗性的色彩表达过他的快乐和热爱。为了表达，他探索出一套非常个性化的语言，比如短线皴、网状皴，扭曲、变形和符号化的造型，以及近乎民俗化的用色。由这套语言描绘出来的关于剑门蜀道的形象和意境给读者留下了深刻印象，深刻到不用查看署名就一眼能认出谢定超的作品或者谢定超风格的作品。 谢定超不是那种要做艺术家首先去研究艺术语言的人，而是选择绘画进行表达而去研究绘画语言的人，表达是第一位的。我始终坚信是因为需要表达而后才有了表达的语言，有什么样的艺术表达就会有什么样的艺术语言。谢定超曾经长时间生活的剑门蜀道地处四川盆州北部山区，最适合生存的地方是山边水岸，他想表达的，很多时候是如何在这里的山边水岸经营出一种美好的生活。但在这里想生活得美好是不容易的。支持美感的不是物质条件，是审美条件，是即便在这里也能感觉到美好的能力，是对山石、溪流、树木、木屋、家畜以及村夫、村妇也能热爱、能欣赏的能力，他的审美表达以及表达的语言由此而来，短线皴、网状皴，扭曲、变形和符号化的造型，以及近乎民俗化的用色由此而来。 当谢定超脱离剑门蜀道，进入一种全新的环境，整个心灵被冲击，他原来的那套语言就失灵了。他需要表达一种异样的感觉，语言随之异样。比如，几年前他从安徽回来后的那批画，显然徽派建筑给了他巨大冲击，他的画面中布满了大大小小、高高低低、错落有致的色块，而不是他画剑门蜀道时的那套语言。鲜明的色块是徽派建筑冲击他的视觉、冲击他的心灵的物证，同时也是改变语言的物证。描绘剑门蜀道山边水岸的木屋的线不再是主要造型手段，色是主要造型手段，线沦落到辅助。比如，他昆仑之旅回来后的那批画，河西走廊，祁连山脉一定给了他更大的视觉冲击和心灵冲击，惊讶甚至可能导出他的哲思，于是巨大的山体，神秘而美到醉人的蓝色海子，神话和童话般的，似乎有巨灵出没的意境，进入了他作为创作主体的神思。这时，描绘剑门蜀道那套语言再次失灵，他更重视山体的体量和轮廓，侧锋用笔、相似构成成了他的描绘惊讶的主要手段。 谢定超说他现在画得很“松”。我的理解是，从创作的角度讲，他不再急于要给世界证明什么，比如不在急于证明自己的水平，他很放松。从作品的角度讲，他更敢高手弄险而不以为险。他已到了随心所欲不逾矩的年龄。随心。 何国辉 2018年4月12日星期四，雨，川北幼专文心楼 谢定超作品欣赏
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