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远近:雨打寒铃悲马嵬 蝉鸣霜秋恨离别

2018-10-23 18:26| 发布者: 谦谦| 查看: 128| 评论: 0|原作者: 杨君伟|来自: 四川文化网

摘要: 唐天宝十四年,安禄山与史思明叛乱,争夺皇权。叛军声势巨大,直压长安,史称“安史之乱”。年已七旬的唐玄宗仓皇出逃。行至马嵬坡,六军兵变,杀死奸相杨国忠,高力士缢杨贵妃。其后大军西南而下进入四川,行至斜谷 ...
词牌系列之雨霖铃
  

煮文说趣
  唐天宝十四年,安禄山与史思明叛乱,争夺皇权。叛军声势巨大,直压长安,史称“安史之乱”。年已七旬的唐玄宗仓皇出逃。行至马嵬坡,六军兵变,杀死奸相杨国忠,高力士缢杨贵妃。其后大军西南而下进入四川,行至斜谷,天下起雨来。雨声杂糅着行军的马铃声,回荡在山河之中,令人顿觉凄凉。回想起从前与杨玉环的点点滴滴,不由得痛断肝肠。便以此情此景做一首曲子,交由当时的宫廷乐师张野狐谱奏。这便是《雨霖铃》曲,后来玄宗从成都回銮,重至华清宫,只见物是人非,四顾凄凉,便命张野狐奏此曲,玄宗闻之落泪,侍女奴婢听闻,也无不感动。
  唐郑处诲《明皇杂录》记载:“明皇既幸蜀西南行,初入斜谷,属霖雨涉旬,于栈道雨中,闻铃音与山相应,上既悼念贵妃,采其声为《雨霖铃》曲,以寄恨焉。时梨园弟子善吹觜篥者张野狐,惟此人从至蜀。上因以其曲授野狐。洎至德中,车驾复幸华清官,从官嫔御多非旧人。上于望京楼下命野狐奏《雨霖铃》曲,未半,上四顾凄凉,不觉流涕。左右感动,与之欺欷。其曲今传于法部。”
  后来此曲归入唐教坊曲中,成为异常悲切的一首曲子。古来文人多闻此曲,感慨频生。罗隐诗有“细雨霏微宿上亭,雨中因感雨淋铃”之句,元稹作《琵琶歌》,唱道:“因兹弹作《雨霖铃》,风雨萧条鬼神泣”,此曲悲怨,可见一斑。
  而如今为我们所熟知的,乃是柳永的一首词。它始见于柳永的《乐章集》,这个词牌也以这首词为正体。
  “寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
  多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”
  这首词也应是最为人所熟知的宋词之一。或许如《声声慢》之于李清照一样,许多人认识柳永,也就是从这首词开始。《雨霖铃》双调一百零三个字,但句句都是千古名句,口口相传。
  这是一首离别词,写在天圣二年(1024年),他的文章为圣意所不喜,那年是柳永第四次落第,心灰意泠,愤而离开京师,他与情人虫娘离别时,写下了这篇著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》,便由水路南下,填词为生。相别之际,或许也是秋雨寒凉,雨打檐铃,心情也与玄宗别离杨贵妃有着强烈的感应。
  全文首句“寒蝉凄切”四字,便已经点明深秋节令,渲染了悲凉的环境气氛,为下文伤别张本,也为全文奠定了感情基调。其后的“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”更是直白地将这种凄凉唱出,以至于“酒醒何处,杨柳岸晓风残月”亦不自知。词以铺叙为主,白描点缀,勾勒环境,描摹情态,惟妙惟肖。写景则远近相连,虚实结合;写情则极尽渲染,层层推进。虽说是词,更似脱口而出的心里话,是情中的泪,不舍的心。
  柳永是一个浪漫词人,一个江湖词人,也是一个与词共着生命的专业词人。柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。郑振铎先生说他“除词外没有著作,除词外没有爱好,除词外没有学问”(《插图本中国文学史》)。这虽然说得有些绝对,但确能概括出他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。而《雨霖铃》这样的词,足以体现他生命中以词为影子,以词为灵魂的羁绊。
  这首词脱自唐教坊曲,又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”,但从未脱去玄宗悼念贵妃的那份凄楚。后有王安石以之写超然,晁端礼以之写回忆。都抹不去这曲子中的哀伤。《雨霖铃》是一首真正糅合着血和泪的曲子,那其中有杨贵妃的憾恨凄情,有柳永的暗恨忧愁,若有曲子传之于今,怕是也不忍听,不敢听吧。
局部欣赏
 
  提笔话词·雨霖铃词两首
  1、雨霖铃·寒蝉凄切
  宋代:柳永

  寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
  多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
  2、雨霖铃·槐阴添绿
  宋代:晁端礼

  槐阴添绿。雨馀花落,酒病相续。闲寻双杏凝伫,池塘暖、鸳鸯浴。却向窗昼卧,正春睡难足。叹好梦、一一无凭,帐掩金花坐凝目。
  当时共赏移红烛。向花间、小饮杯盘促。蔷薇花下曾记,双凤带、索题诗曲。别后厌厌,应是香肌,瘦减罗幅。问燕子、不肯传情,甚入华堂宿。

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