°煮文说趣
《满庭芳》是鲜有的取自唐诗的词牌，不过传之后世，却出现了几种不同的出处。其一认为取自唐柳宗元诗句，因其中有一句“偶地即安居，满庭芳草积”。另一认为，唐吴融《废宅》一诗有“满庭荒草近黄昏”句，所以可以变通一下，也就是“满庭芳”了，听起来似乎有一丝牵强。而另一种，则是五代后蜀毛熙震《浣纱溪》词中有“满庭芳草绿萋萋”句。不过一个词牌从不同调的词牌中脱出，也是少见。几种说法各有道理，便不论真假，只作陈列。
除却《满庭芳》一名，这个词牌还有诸多名字，周邦彦之同调词名为“锁阳台”。葛立方词有“要看黄昏庭院，横斜映霜月朦胧”句，因得名“满庭霜”。晁补之词有“堪与潇湘暮雨，图上画扁舟”句，因得了美名“潇湘夜雨”。韩淲词有“甘棠遗爱，留与话桐乡”句，名“话桐乡”。吴文英词因苏轼词有“江南好，千钟美酒，一曲满庭芳”句，名“江南好”。张野词名“满庭花”。
此词以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为正体，双调九十五字，前后段各十句。是北宋出现的新声。“南苑吹花”这阙词写的很中规中矩，首句“南苑吹花，西楼题叶”，对仗工整。由景入情，末句直抒胸臆，算是很公式的佳作。或许在苏轼之前，各大词家都是这么写词的，看着门外的景，倚上栏杆伤感一番。用才华泼墨，描写一番面前的景物，再开始感慨一番。
事情到了苏轼，准确的说是到了苏门三学士这里，情况发生了转变。他们父子三人喜欢以议论入诗、入词。对于写惯了借景抒情和绵密柔情的其他词人来说，这简直不可思议。乌台诗案之所以能够莫须有地成立，便与苏轼这种议论入诗不可分割。
乌台诗案之后，苏轼从湖州知州被贬至黄州做黄州团练副使。相当于从一个州的州长被贬为一个民团的副指导员。这段时间，可谓是他一生中最为失意的时候。这一时期，他仿佛看开了一样，写了很多旷达洒脱的词。如“大江东去浪淘尽，千古风流人物”、“小舟从此逝，江海寄余生”、“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”等等。应算作是他词创作的高峰期。东坡居士的别号也就是在此时起的，所谓国家不幸诗家幸，对于他自己来说，也是如此。
而其中，便有这阕《满庭芳.蜗角虚名》
蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。 思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨，又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。
这是一首典型的以议论为主的词。主题就讨论了一件事——人生苦短，不如及时行乐，何必在意那些蝇营狗苟的岁月。年少曾以为诗词之中总是会传递美好的思念、动人的爱情、远大的志向等，可到了这里，胸中忽然一滞。为什么会有这么一首词，带给人的是满满的负能量。它描绘的完全是一个失败者自怨自艾之时的醉酒之言，或许说出这些话的时候，还带着三分酒气，七分悲凉。面上苦笑，眼中流泪。
可是负能量也是情感的表达。词是词人最私人的表达方式，他们用这首曲子唱尽辛酸，让人感同身受，这就是它其中的价值。既然是私人的，是情绪化的，也就不是做作的公式。或许从这首词开始，我们开始接纳词中的真性情，接纳那些为其他词人作者所抛弃的颓废和消极。
不过抱怨归抱怨，就像哭过一场，生活还得继续。东坡先生在黄州的几年里也并不全是消极的，他也写过许多有抱负的诗篇，他应是个奇人，真应了老子那句“居善地、心善渊”。后世之人，只论这份乐观和旷达，是应该向东坡先生学习的。
东坡的学生秦观也有一首妙词，名为《满庭芳.山抹微云》，这是秦观最拿得出手的几阕词之一。开场“山抹微云、天连衰草”便不知比“西楼题叶”云云强到哪里去了。一个“抹”字用得清新脱俗。为何用“抹”字呢？“抹”字本意为掩，即便是山掩微云，这句子也是不错的。女子梳妆，涂脂抹粉，抹乃是掩盖本来的颜色。只这一个字，便将云山一色的画面变得极有层次感。
这个“抹”字也是秦观同学一生引以为傲的字，令其极富盛名。他曾在婿宴上自我介绍，“某乃山抹微云女婿也！”一时引为众谈，好似今天上了热搜一样。可见人们对其练字之功深表佩服。秦观也因此得名“山抹微云君”。
其余如李清照的咏梅词，其中有“小阁藏春，闲窗锁昼”，“藏”与“锁”互文见义，也是用得极为精妙。可见这些词家都是令人生敬的。往往就是一个字，却能写出百千字而不能言的画面。这也是中华诗词独有的魅力。
一曲满庭芳，虽不知其确切来处，可是却在词史中有着浓墨重彩的一笔。它承载的是寻常诗词所不敢承受的负面情绪，是东坡的愁绪，也是“山抹微云君”一生的荣誉。或许对于他们师徒二人来说，这个词牌有着不同寻常的意义，一段同样的旋律，竟是贯穿着两段不同的人生。
四川文旅
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