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薛宣林《中国画观念更新与技法新探》

2019-7-25 15:31| 发布者: 四川文化网| 查看: 1617| 评论: 0|原作者: 四川文化网|来自: 四川文化网

摘要: 《中国画观念更新与技法新探》是薛宣林1989年出版的中国艺术里程碑著作。是建国以来发行量最大、网络转载最多的著名艺术著作,现在各美术学院教课都是范文经典必修。世界著名艺术论《达芬奇画论》、《罗丹 ...

薛宣林

  《中国画观念更新与技法新探》是薛宣林1989年出版的中国艺术里程碑著作。是建国以来发行量最大、网络转载最多的著名艺术著作,现在各美术学院教课都是范文经典必修。世界著名艺术论《达芬奇画论》、《罗丹艺术论》、《论艺术的精神》、《古画品录》、《论艺术之永恒》、《中国画观念更新与技法新探》、《薛宣林艺术论》后三部均是薛宣林所著。
  《中国画观念更新与技法新探》为薛宣林后来出版《薛宣林艺术论》打下了基础。本书系中国美术史上第一本与传统的审美观念、技法体系相对立、并以全面开创新的艺术理论、技法、流派为目的的专著。

  薛宣林‘非笔墨’的理论与实践与吴冠中‘笔墨等于零’口号,推动了1989年以来中国绘画艺术的观念更新与创新发展。
  1989被视为标志着中国艺术历史继魏晋南北朝以来,传统中国绘画理论,即“谢赫六法”和“笔墨”定性的中国传统绘画理论阶段性终结。中国绘画艺术全面科学化、系统化、国际化时代的开始,被称为中国艺术历史里程碑的《中国画观念更新与技法新探》著作的出版。为我们民族绘画(宣画)艺术的发展和超越,为宣画(中国画)的全面科学化、系统化、国际化提供了理论依据。其核心问题是宣画(中国画)造型六要素的界定:
  1、线条——笔墨线条与非笔墨线条。
  2、造型——准中求质。
  3、结构——笔墨线条结构与非笔墨线条结构以及明暗结构。
  4、明暗——暗线条(笔墨线条)主体与明线条(非笔墨线条)主体以及明暗造型的对立。
  5、空间——平面重叠与主体,客观现实宇宙空间(第一现实宇宙)与心理、想象的“现实”宇宙空间(第二“现实”宇宙)。
  6、色彩——重墨色轻颜色与重颜色轻墨色。色彩从单一的墨的国画颜料中走出……见《中国画观念更新与技法新探》32页、《薛宣林艺术论》30页。
  从而改变了中国绘画传统的所谓“以形写神”,“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、传移模写”等,晦涩、模糊和近似玄学的理论格局和传统教条。为中国绘画艺术的全面创新和发展提供了理论和实践的依据。事实证明,我们只有建立和寻找属于我们时代艺术新的理论思想体系,才能够推动和促进我们民族绘画艺术全方位的发展和进步。我们的民族绘画(宣画)艺术,才能够真正走出两千多年以来,超越不了宋代和华人圈等等的历史困境……
  相关文章:
  薛宣林1989年以来“谢赫6法”和“笔墨”定性中国绘画艺术的阶段性终结和历史性超越的必要性
  ---如果没有创造 中国还有什么艺术品值得收藏
  ---中国创造性艺术价值与价格错位还会多久
  ---中国艺术市场亟待解决和思考的问题
  我无意于为相对画派作品买卖而鼓惑,其实,卖画已不属于我个人的事情,筹集资金,不过是想为了我们民族绘画艺术的发展和进步多做点事情。“我所做的一切就是对艺术的奉献和创造”。薛宣林的一生,将是“对艺术的创造和奉献”的一生。尽管,到目前为止,回报与画派创始人相比,远不成比例。但为了中国民族绘画艺术的科学化、系统化、国际化而奋斗,我感到非常的充实和骄傲。记得在上个世纪90年代。有位法国重要友人曾邀请我定居巴黎。并对我说“相对画派创始人,你知道在法国值多少钱吗。那是无法估量的,与毕加索同价。”……我不后悔,因为我要在中国创造属于我们中国人的骄傲和奇迹。
  然而,就目前而言,我想要做的事情也许是太大了。我已经在1989年以来,为推动我们民族绘画艺术的发展和进步做出了重大贡献。但我无法靠自己个人的行为,来完成整个中国民族绘画艺术的全面振兴,全面超越历史,全面国际化……因此,需要引起社会的广泛关注和支持。记得有一位艺术家说过,“艺术家在没有成功之前是没有人会帮助的”。相比之下,我的艺术人生,已够幸运、够顺利的了。今天,我不是提前在这里为相对画派创始人等等薛宣林的传奇作序。而是想通过媒体与有关部门、广大的专家、学者、收藏家们来共同探讨一个重要的问题。即中国到底要不要创造性艺术,中国创造性艺术价值与价格错位还会多久。如果说,我们的民族绘画艺术,没有或不需要艺术创造。那么,中国还有什么艺术品值得收藏!
  目前,中国的绘画艺术,已被近乎混乱的市场和垄断的价格所笼罩。市场上虚假的、人为的炒作盛行。一些没有个性,毫无民族时代特色,毫无“独特美的符号”的所谓艺术,反而“卖”的很高。发展下去。我们的民族绘画艺术创造性的历史,将会因此而出现断代现象。眼前,我们应当着力于建立和完善我们中国绘画艺术科学化、系统化、国际化体系。形成强大的宣画(中国画)竞争体制。形成东方艺术品牌。占领国际市场。再也不能沿袭千百年来,我们民族绘画艺术,仅仅停留在华人范围内的历史。更不能让我们的民族成为西画艺术的附属。我们的社会和广大的收藏家,应当摒弃虚伪的,或者说毫无艺术个性及收藏价值可言,且经不起时间或历史检验的所谓的艺术和西画的附庸。应当把目光集中在我们民族艺术的全面进步和发展。全面科学化、系统化、国际化上来。
  一、1989年以来“谢赫6法”和“笔墨”定性中国绘画艺术的阶段性终结和历史性超越的必要性
  1989被视为标志着中国艺术历史继魏晋南北朝以来,传统中国绘画理论,即“谢赫六法”和“笔墨”定性的中国传统绘画理论阶段性终结。中国绘画艺术全面科学化、系统化、国际化时代的开始,被称为中国艺术历史里程碑的《中国画观念更新与技法新探》著作的出版。为我们民族绘画(宣画)艺术的发展和超越,为宣画(中国画)的全面科学化、系统化、国际化提供了理论依据。其核心问题是宣画(中国画)造型六要素的界定:
  1、线条——笔墨线条与非笔墨线条。
  2、造型——准中求质。
  3、结构——笔墨线条结构与非笔墨线条结构以及明暗结构。
  4、明暗——暗线条(笔墨线条)主体与明线条(非笔墨线条)主体以及明暗造型的对立。
  5、空间——平面重叠与主体,客观现实宇宙空间(第一现实宇宙)与心理、想象的“现实”宇宙空间(第二“现实”宇宙)。
  6、色彩——重墨色轻颜色与重颜色轻墨色。色彩从单一的墨的国画颜料中走出……见《中国画观念更新与技法新探》32页、《薛宣林艺术论》30页。
  从而改变了中国绘画传统的所谓“以形写神”,“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、传移模写”等,晦涩、模糊和近似玄学的理论格局和传统教条。为中国绘画艺术的全面创新和发展提供了理论和实践的依据。事实证明,我们只有建立和寻找属于我们时代艺术新的理论思想体系,才能够推动和促进我们民族绘画艺术全方位的发展和进步。我们的民族绘画(宣画)艺术,才能够真正走出两千多年以来,超越不了宋代和华人圈等等的历史困境……
  二、中国艺术市场亟待解决和思考的问题
  我曾经在前面发表的记者采访和不同的场合说过类似的问题。我们要振兴和发展我们的民族绘画艺术,就必须要建立新的、科学的、时代的艺术理论思想体系。我们的民族,在文化艺术的进步与发展面前,不能太急功近利或贪图眼前利益。在中国的经济、商品国际化的今天。我们的民族宣画(中国画)艺术如何国际化问题,是关系到我们民族文化国际化和发展的大事。然而,要解决这样的问题,就必须要解决我们的艺术市场和艺术机制问题……因时间关系,我只能纲要性地提出问题,这样也便于大家发表自己的见解。
  *究竟是要艺术创造 ,还是要艺术价格 ?
  *究竟是唯金钱,还是讲奉献?
  *究竟是要停留在传统过去,还是要开拓创新未来?
  *究竟是要西方艺术附庸,还是要发展宣画(中国画)为主的东方艺术?
  *究竟是要绘画工艺品,还是要纯美术艺术品 ?
  *究竟是要庄家炒作,还是要国际接轨?
  *究竟是要专职画家,还是要真正艺术家?
  *……
  伟大的艺术,来源于伟大的民族。中华民族不断进取,不断与时具进,不断开拓创新精神,是我们民族最伟大的力量和财富。历史的延续,是源于不同时代的传承、创造和发展。无论过去多么的辉煌。唯有今天的突破和飞跃,才能够有我们明天更加灿烂的历史。正是有了我们民族这样的优良传统,才有了我们民族永恒的世代相继的过去和未来!……

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