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很多年，我不曾读当代诗歌。在我的心底一直以为，一个没有诗性的时代，断然也不会有屈子的家国忧愤，不会有李白的浪漫天真，不会有杜甫的社稷苍生。中国当代诗歌，其实从海子那一代诗人之后，诗歌的尊严变得荡然无存，太多的做作与矫饰，太多的虚伪与戾气，让当代诗歌成为只有少数人把玩的“器物”，没有真情的真情，没有诗性的语言，空有其表，魂魄荡然无存，以诗的名义让诗歌成为博取功名的利器，于是诗人连同诗人的世界，一起变得颓废了！ 小友唐子晴的诗集《小满后·晴年》，让我很是欣喜。这位素未谋面，却以“自然无雕饰，真情始于心”的诗作，让我信心满满，我在她为数不多的诗里，读到了难能可贵的纯真，读到了未曾磨砺之前的人的精神的自由，读到了“无法便是法”的诗性的张力。读她的诗，甚至让我感到，诗歌的唯美断然不是我们有着沧桑经历的成年人所能企及，也许有人会说“诗是陈年老酿，历久弥香”，但诗歌的本真应该是对美的向往，对意境的升华。发乎本心的自然，才是诗歌的本源！
语言，凝练着诗的骨骼！ 贾平凹先生在论诗时说，诗有两种，一种是向上的追求英雄的壮美，抒写阳光的，明亮的东西；一种是向下的书写阴暗的、卑微的东西。在我看来，小友唐子晴的诗歌既不属于向上，也不属于向下，她是以诗言我心，“换我心为你心，始知相忆深”。所以，她的《小满后·晴年》所书写的是一部关于青春之美的记忆，这些记忆全部凝练成她的富有诗性的语言之中。语言之美，是唐子晴诗歌的骨骼。
南极洲上住满了人 他们的天空有十一个太阳 北极熊驮着飞鱼跃过 “什么是月亮？” 北极光有彩虹的颜色 黑 白 灰 白 黑 条条分明 上面驶满了企鹅的邮轮 地面上的猫咪沾沾自喜 用吸管喝完了南极的月光 天空中的蚍蜉放下画笔 端起北极冲向南极的人群 如果南极见到了北极 如果我没有你。 ——唐子晴《如果北极遇上南极》 这首《如果北极遇上南极》是唐子晴童话般诗性的表达，读这首诗既是一幅美妙的画作，又充满了动的韵律，是诗更是童话。诗人如果丧失了想象的本能，那么诗的美感就会断然无存。唐子晴的年龄让她足以展开想象的翅膀，无论是“天空中十一个太阳”“北极熊驮着飞鱼”，还是猫用吸管喝完了南极的月光，极尽想象的语言让诗性在自由的发挥，无需掩饰，无需雕琢，大胆夸张的比喻让这首诗充满了美的意境。天空中的蚍蜉放下画笔，端起北极冲向南极的人群，就是唐子晴的语言，精致而又不失诗的想象。更何况最后的那一句“如果南极遇到北极，如果我没有你”，这两个“如果”都是不可想象的，所以诗人在告诉我们没有如果，珍惜彼此。南极和北极永远不可相见，就像“我”永远不能没有“你”。
人人撑着伞 伞下是畏惧的灵魂 逃避积水的街面 处心积虑 飞溅的渣滓会灼烧纯净 爬满水的伞面拥挤在不漏水的通道 互相推搡 互相厌恶 地上全是水 我讨厌下雨 会灼烧伞下纯净的灵魂 ——选自唐子晴的诗歌《下水》 唐子晴的诗歌就像她的年龄一样，青春无忌散发着对自由、对美好的追求。同时，社会的浮躁与荒芜，让她对人生有着别样的思考。诗中被拟人化的“雨水”就是世俗人心的象征，在诗人的心中，每个人的内心应该具有完美的人格向度，每个人都在浮躁的社会之中追求自我高尚的灵魂。然而，人总是在“两难”之间徘徊，所以人人其实都在顶着一把无形的“雨伞”，然而无奈的是人人都在雨中行，既想保全卑微畏惧的灵魂，又无法超脱雨中行走的人生。唐子晴在这首诗里面，思考了一个伟大的哲学命题“两难之境”，处心积虑的人们尽管处处躲避，又时常被世俗的“雨水”灼伤本已经沧桑的灵魂。这是一首“有力”的诗，在唐子晴为数不多的诗歌里面，这首《下水》最具思想性，最有力却不勉强不计较，在自然而然中对自我放大，又在诗的意境里面进行了自我消灭，遂成为“大我之境”。
所以，我说唐子晴的诗歌的语言，干净中透露着决绝，决绝中展现着属于自我完美的人格追求。唐子晴的诗歌语言有很丰富，丰富之中折射出她敏锐的洞察力和思考力。然而，她的语言又不陷入老套，有诗歌的节奏感，更有现代诗歌的意境之美。 诗贵自然，直抒胸怀！ 诗歌作为一种文学体裁，在中国有着非常悠久的历史，从先民们田野唱和到帝王祭祀，诗的格调无处不在，从“两汉”的乐府汉赋到南北朝“骈文”绮丽，从大唐诗风到“两宋”词魂，从元明小曲到民初现代诗，一路走来，按理来说在诗歌的领域，中国人早就形成了属于自己的一套诗的语言。无奈的是，现代当代以来受到西方“后现代主义”的影响，诗坛之风转为以追逐诗的技法，雕饰诗的语言形式，遂使得写诗的人不会读诗，读诗的人不见得会写诗。诗歌被一些人阉割成立两截，无法弥合，又痛不可言。
我之所以喜欢唐子晴的诗歌，就是因为她摒除了刻意的技法，遵循内心的自然而然。因为她的涉世不深，所以她的诗歌明朗澄净；因为她的涉世不深，所以她的诗歌里没有粉饰与雕琢之意。因为她的涉世不深，所以她的诗歌泾渭分明，爱憎两明。比如，她的诗《百态》里，对人性的厌恶，“人啊/总是虚与委蛇/自私着/却总想别人普度众生/义愤填膺地/挑出鸡蛋里的骨头/说简单点/只是嫉妒”（选自唐子晴诗歌《百态》）；比如，她的诗《学会温柔》，诗人以有限的经验再告诉我们，那个教“我们”学会吃柠檬的人，他的棱角早已经被娇纵磨平，只有那些沉默不语的人，心底只有温柔，平心静气，最值得信赖。她在诗中说：“我的朋友很多/龙蛇混杂/她是其中一个/温柔是她的美/是吧/沉默不语的人/我要感谢她/教我吃柠檬的人/总是那么养生/棱角被娇纵磨平/平心/静气/学会温柔”（选自唐子晴的诗《学会温柔》）。顾随先生说：“一切文学创作皆是心的探讨”，唐子晴在她的青春岁月中，用诗歌在检讨自己的心，用诗歌在表达着自我对人生、世界的认知，尽管她的诗歌里面所阐述的认知显得青葱，但她遵循本我之心，就是她诗歌难能可贵的品质。 由于唐子晴的率真，所以她的诗让人感到如沐春风；由于唐子晴的自然，所以她的诗中总有让人回味无穷的诗眼。一个诗人一生之中或许写了很多诗，但是人们能够记住的仅仅只是其中的一两句或者一两首。所以，写诗就得要有诗眼传神，在唐子晴为数不多的诗歌中，我常常读到一些好句子，发人深省。下面我试举一二： 如果南极见到了北极 如果我没有你。 ——唐子晴《如果北极恋上南极》 梦里的人啊想把月亮嚼碎 捧给我的人间理想 ——唐子晴《四行》 少年吹着小哨 一眼过了余生 ——唐子晴《客官，您的清汤挂面来咯》 一句好久不见 好似没了从前 ——唐子晴《微醺》 这些好句子，着实让我很难想象，出自小友唐子晴的手笔，美妙的如同静静的夜色里，响起的《月光曲》，悠扬动人，回味去穷。
意犹未尽《小满后·晴年》 小友唐子晴的这本尚未公开发表的诗集《小满后·晴年》，我反反复复读了好几遍，意犹未尽。这个“意犹未尽”指的是，一方面她的诗歌，我读后清新自然之气意犹未尽；一方面她的诗歌实在太少，让我无法再继续深读下去。她的自然之气，果敢之气，澄明之气，完全浸润在她的诗情里面，她在用小诗致敬逝去的青春，所有的思索，所有的感慨，所有的敏感，都在她那富有韵律之气的长短句中发挥的淋淋尽致。 读《小满后·晴年》，让我回想起三十年前，那个懵懂无知的少年的我，同样也在以诗的名义，致敬青春。当年，我也写下了《霞光》这首诗。但比较起来，我远远稍逊于小友唐子晴，她的才情化作直抵人心的诗句，让人意犹未尽。当然，我在读她的诗歌时，也会发现青涩，发现那么一点不完美，发现那么一点小矫情，不过没有关系，谁让她还是一位孩子呢？她的青春正在开始，就像她的诗一样，沁人心扉。 诗是无言之美，是心与物的互相“印证”，我真诚的祈愿小友唐子晴以诗的名义，为自己的青春写下美好的篇章。 【唐子晴诗选】 晴年的诗 一席理想 一个你 浮生万物都藏在日月里 星光不过是被嚼碎的月亮 这里是我笔下的平行世界 清风雨霁也会拥有苦辣酸甜 或许这个世界变化万千 但你一定亘古不变 我是个创造者 也只是个记录者向往晴天 微 醺 品的白兰地有玫瑰和荔枝的味 晃晃不明来历的冰块 舞台上狂热的叫嚣 静止 头顶炫目的彩灯 淌进男人嘴角的威士忌 滴了一滴 在我舌尖上 移上腰间的手 滚烫 挑起那年停在指尖的温柔 一句好久不见 好似没了从前 |
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