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吴际鉴宝 穿越古今

2020-2-2 13:44| 发布者: 谦谦| 查看: 1110| 评论: 0|原作者: 吴际|来自: 四川文化网

摘要: 近日,福兄发来一组河南新郑出土的唐代文物图片,档次之高,使人震撼,真的超过郑州博物馆曾经举办“南水北调文物展”的藏品档次和层面。
二〇一八年十月
袁银龙、郑福堂、吴际三源汇合
古泉、古纸、铜瓷玉不亦乐乎

  有幸通过袁兄银龙先生和郑州银行博物馆郑先生福堂兄相识,彼此投机靠缘,有共同语言和收藏雅好,就像和袁兄一样,惺惺相惜,经常一起谈古论今,不亦乐乎!
  近日,福兄发来一组河南新郑出土的唐代文物图片,档次之高,使人震撼,真的超过郑州博物馆曾经举办“南水北调文物展”的藏品档次和层面。新郑是文化灿烂的历史名城,拥有8000年的裴李岗文化,5000年的黄帝文化和2700多年的郑韩文化。中华人文始祖一一轩辕黄帝,出生于新郑,并在此一统天下,播撒文明,掀开了中华文明的历史篇章,故新郑被誉为黄帝故里、中华第一古都。这里人杰地灵,人才辈出,春秋名相子产、战国思想家韩非子、战国著名水利专家郑国、汉代军事家张良、唐代大诗人白居易、宋代建筑学鼻祖李诫、元代天文学家许衡、明代名相高拱等等历史名人都是来自新郑,真是流芳千古,光耀史册。福兄传来图片为亭榭人物故事镙钿铜镜、邢白瓷玉璧底碗、邢白注子、小盘,还有一个长沙窑葵口凤纹碗、一个鲁山窑黑釉(底茶叶沫釉)双授带耳葫芦瓶,沧桑、古拙、雍容而典雅。那么这些陪葬品档次如此之高,唐代新郑这户“赵氏”之五福又怎样可以这么荣华而高贵呢?抱着探究和考证的心,比较查询一些历史资料吧……
  大唐武德四年,也就是公元621年,李渊创立大唐第四个年头上,分新郑县为新郑、清池二县,属管州。唐贞观元年公元627年,清池县并入新郑县,治所新郑,属河南道郑州荥阳郡。唐代螺钿镜,是一种漆工艺和贝壳镶嵌相结合的特种工艺镜,用贝、蚌壳簿片经细细剪裁,再剔刻出人物、植物、鸟兽等纹飾,用大漆粘合在镜背上,又经反复细致打磨抛光制成。唐代在铜镜发展史上是一起繁荣期,除了铸铜之外,还首创了在镜背上嵌螺,唐代文献也记载螺钿镜,称作钿镜、宝钿镜、宝装镜。如温庭筠《女冠子·二》“霞帔云发,钿镜仙容似雪。画愁眉,遮语回轻岛,含羞下绣帏”,又见李贺《恼公》:“钿镜飞孤鹊,江图画水洪”,……可见钿镜之珍贵,档次之高了。安禄山在天宝九年(公元750年),天长节时就得到了玄宗赏赐的宝钿镜一面;另成书于799年的鉴真传记《唐大和尚东征传》专门记载,鉴真和尚在743年自扬州东渡日本时,就带了平螺钿背圆镜国礼,现藏日本正仓院藏东大寺,是日本国宝级的藏品。
  至于邢白瓷注子和盘子,也是唐代王公贵族专享之物。邢窑是我国隋唐时期以生产白瓷而享誉世上的著名古瓷窑,它的烧白瓷历史可以追朔到北朝的北齐。早期邢窑产品比较粗糙,工艺技巧尚不成气候,所产瓷器胎质粗松,器表釉施不匀并且常伴有脱釉现象。邢窑到唐代就有了“南青北白”之称,与越窑青瓷平分秋色,占下半璧江山。越窑如冰似玉,邢窑类银似雪,陆龟蒙讲“圆似月魂坠,轻如云魄起”说的就是越窑和邢窑。唐代邢窑生产的玉璧底大盈白瓷碗,美奂美伦,成了代表器。敞口,斜浅腹,胎体厚重,釉质莹白光洁,矮足,饼型玉璧底,底面阴刻大盈库的“盈字”,素面无纹,釉面有“禅羽纹”。放大镜下,它所折射出的恬静、内敛等风格特征正是反映了汉民族的精神内质,也印证着大唐盛世的繁荣昌盛和朴实无华。历史上文献记载以及诗词歌赋赞美邢窑白瓷的还有很多,如耳熟能详的“邢窑白瓷无贵贱,天下共用之”,这句话充分表明了唐代邢窑产品盛极一时的景象。邢白也和越青一样是出口贸易瓷,在海外多有发现。邢窑白瓷高档品岁贡,普遍品上市销售,高档品中有些刻有"盈、大盈、翰林”等铭文,而盈和翰林分别指唐代宫廷中的大盈库和官方机构翰林院。但是邢窑白瓷作为御用瓷,是在隋代而非唐代,这点河北省考古所有充分的佐证和出土挖掘资料,到了唐代已经普及了。
  作为唐代北方地区主要的岁贡瓷,邢窑对中国北方白瓷的发展发挥了积极的推动作用,也在中国陶瓷史上留下精采的华章,它是中国白瓷的发祥地,也是中国最早的官窑之一。邢窑古代窑址位于邢台市内丘县,瓷质上分三个品种,粗白瓷、细白瓷和透影细白瓷。它能做到“类银似雪”,其精湛的工艺和优良的品质令人叹为观止,是华夏白瓷的鼻祖。在原料加工和烧成时,将胎和釉中含铁量有效的控制在1%,是我国制瓷工艺的一大飞跃,技术难度想当之高,在陶瓷工艺史上占有非常重要的地位,被称为陶瓷史上一座辉煌的里程碑。
  长沙铜官窑,始于初唐,盛于中晚唐,衰于五代,前后经历了200多年,距今已有1000多年的历史,是与浙江越窑、河北邢窑齐名的中国唐代三大出口瓷窑之一,也是世界釉下多彩陶瓷发源地。唐代制瓷名窑林立,南有以浙江越窑为代表的青瓷,北有以河北邢窑为代表的白瓷,形成“南青北白”的生产格局。长沙铜官窑则另辟蹊径,以彩瓷而崛起,独步名窑之林,势呈三足。釉下彩的普及,釉下彩的创烧,为长沙铜官窑在中国陶瓷史上留下浓墨重彩的一页。长沙铜官窑出土的瓷器极富艺术创造性,不仅种类繁多,而且造型别致美观,样式新颖多变。其种类共有70余种,有壶、瓶、杯、盘、碗、碟、砚、盂、坛、薰炉、脉枕等,还有许多人物、动物、鱼类等造型玩具,其中一些设有三眼吹孔,可以作口哨,能吹出简单的音节。众多的动物造型富有变化,各不雷同,表情传神,栩栩如生。器物的造型除常见的圆形器外,还出现了花形、瓜蒂形、梭形等极富个性和装饰性的器物。装饰技法长沙铜官窑主要有釉下彩、模印粘花、刻划花、印花和镂空等等,釉下彩最具特色。当时的瓷器,南方以生产青瓷为主,北方以生产白瓷为主,色彩比较单一。长沙铜官窑创造性地把绘画艺术运用到瓷器装饰上,就是将铁、铜等呈色剂掺入颜料,用笔沾上颜料直接在未烧制的瓷胎上绘饰图案,然后再覆盖上一层釉入窑烧制,通过熟练掌握窑温,使瓷器上呈现褐、绿、酱、铜红等一种或多种色彩,这就是釉下彩技术,专家们也称它是“陶瓷史上的里程碑”。
  而底足是由茶叶沫釉的鲁山黑釉瓷瓶,并双授带耳葫芦器型(寓意福碌万代),可见主人地位之高了……
  关于茶叶沫釉和鲁山窑,大家更不陌生。
  鲁山窑为古代陶瓷窑。在今河南鲁山段店村,故名。唐代以生产花瓷著名。宋、金、元时期烧制白瓷、白釉黑花瓷、黑瓷、青瓷和三彩陶器。创烧于唐代而终于元代。唐代南卓《羯鼓录》中有“不是青州石末,即是鲁山花瓷”语,经考古调查发现花瓷拍鼓瓷片标本,证实该书所述。宋金时窑厂扩大,烧瓷品种丰富,装饰方法也多种多样,如有:在釉罐上以褐点组成的三角形;白釉瓶上以蓖划复线直线纹与曲线纹的相间排列;以及三彩莲瓣高足炉等,均有特色。总体该窑产品特征是:胎质较粗,胎色浅灰褐;釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。唐代花瓷釉色黑褐,上饰以月白或灰白彩斑,有的象一朵白云,有的象一片树叶,有的象一簇浪花,自然生动、写意成趣,此即有名的鲁山花瓷。
  鲁山因瓷土矿藏丰富,又盛产釉料,在唐代就已经成为中国的古瓷都。因其离唐宋两代都城洛阳和开封较近,最早进入宫廷的越窑秘色瓷,很快便在鲁山设窑烧造。法门寺出土的秘色瓷无论釉色,成份均与浙江上林湖出土的秘色瓷完全不同,而鲁山出土的很多晚唐瓷器与法门寺秘色瓷几乎如出一辙,说明这里在唐代就已经成为宫廷烧造瓷器的官窑,也成为南方青瓷越窑传承至北方的第一落脚点。
  我们可以判断,新郑出土这个墓,唐代名瓷名镜,皆非一般小官吏所拥有的珍贵用品,与皇家有关,应是王公贵族赵氏,而且不见三彩器,应是晚唐之墓。主人生前酌酒、荣华富贵又典雅斯文,有直径近三十的螺钿镜以明身份,尚有凤纹白地点褐彩葵口碗和邢白小盘,再加上鲁山窑黑釉葫芦瓶,可谓唐代珍瓷占全了,可见身份之高贵了。记得当年北大办过西安何家村出土唐窑藏文物展,名曰“花舞大唐春”,不妨借它的上一句“人歌小岁酒”来形容福兄的这套文物——这正是“品泉赏币鉴铜瓷,福堂银龙又无际。人歌小岁新郑北,花舞大唐无缘证。”
  (吴、袁、郑)觊觎2018年10月15日匆匆撰纂,际执笔。

  邢白瓷玉璧底碗(底)

  邢白瓷玉璧底碗(碗腹)

  新郑出土亭榭人物故事镙钿铜镜

  新郑出土亭榭人物故事镙钿铜镜直径尺寸

  长沙窑葵口凤纹碗

  邢白注子

鸡蛋

鲜花

握手
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路过

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