【话画议艺】彭林先生国画作品选（五）山水小品

新文人画院 2022-3-22 11:37 116607人围观艺术名家

彭林（1944-2012），江西修水人,职业画家，别号长明先生、半边茅屋主人、得意楼主。冯建吴教授及其胞弟石鲁先生嫡传弟子，天府文化代表人物。受到石鲁、李可染、关山月三位“百年巨匠”的提携和赞誉。

【话画议艺】

主持人：曹小钦

彭林

彭林简介

1944年生于江西修水,职业画家，别号长明先生、半边茅屋主人、得意楼主。中国美术家协会会员，农工四川画院副院长，四川省艺促会书画艺术委员会副主席，四川省诗书画院特聘画师，四川中国画研究院画师。早年自习，1975年师从著名画家冯建吴教授及其胞弟石鲁先生，擅长水墨山水画。曾在成都、重庆、上海、南京和香港、台湾、新加坡、英国、美国、法国、日本等地区和国家举办个展和联展。作品入选“全国第六届美展”、“全国首届山水画展”。作品曾作为国家礼品赠送给国外政府。《中国画》《迎春花》《书与画》《江苏画刊》、水墨研究《当代川派国画艺术中国巡回展》、香港《文汇报》及海内外数家报刊曾举办《彭林的绘画艺术》专栏介绍。其作品分别为上海美术馆、江苏省美术馆、上海画廊、日本山梨县立美术馆及海内外人士收藏、并编入《世界当代书画名家作品集》《92—93中国艺术收藏年鉴》《92中国美术家》。传略收入《中国当代美术家名人录》《世界当代书画名家大辞典》，出版有《彭林山水画集》《彭林画集》《四川九人画集》《二十一世纪画坛精英》《艺术在中国四川卷08/1》。

2016/03/15~2016/03/22

四川博物院彭林画展

彭林山水小品

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笔迹天放不入畦畛——记彭林先生画

文 / 陈传席

看了彭林先生的画，又使我产生不少联想。他的画具有一股阳刚正气，和江南长期流行的阴柔秀婉乃至小巧玲珑的画风不同。阴柔和阳刚属于两种形态的美，画得好，本无可厚非。但一时间全部流行这种画风，甚至燕赵悲歌之地也抛弃了雄强浑厚的传统跳脱而随波逐流，这就颇令人忧虑。所以，我前时写了一篇《提倡阳刚大气的民族艺术》的文章，目的在于提醒画家们注意。不要唯阴柔是美，弄的举国上下，一片阴柔。更在提醒人们注意，艺术既是意识的形态，也能反过来影响人的意识。阴盛必然导致阳衰，这在各个方面都有所显露，艺术不过是现实的折射而已。继续下去，阴盛阳衰将会削弱整个民族奋发的力量。因此，有必要提倡一下阳刚大气的民族艺术。令人欣慰的是，最近连续看到不少阳刚式的绘画，彭林的画就是其中一家。彭林生于1944年，原籍江西修水。自幼习画，后居四川成都，曾受名师指点。由业余到专业，现为职业画家，中国美术家协会会员，成都画院特邀画师。彭林早期的画是怎样的，我没有见过。我见到的基本上是他八十年代至九十年代初期的作品。其中部分作品偶有一点他的老师石鲁的画意，但变得更加雄强、荒野，有时也有一些粗乱的感觉，但粗乱中更显得质朴、真率，“质真若渝”、“大方无偶”。无法之中见其本心。他的大部分作品，看不出师法哪一家，既不似古人中的哪一家，也不似今人中的哪一家，和四川其他画家的画区别也甚大。当代四川画坛以陈子庄先生的画成就最高，陈子庄作画清新随意，自然天成，继承发展了传统文人以清为高、以幽为趣的长处，使传统文人画进入一个极高的境界，在四川影响颇大。四川有些名堂的中青年画家差不多都投入了陈子庄绘画的圈子中去。彭林十分推崇陈子庄，但他师心而不蹈迹，决意另开疆界，独立门户。彭林也十分推崇他的老师石鲁，他的画中固然仍有石鲁的基底，但他也没有在石鲁的圈子中打绕。他根据自己的心境和环境，创造出自己的风格。石鲁的画以画西北黄土高原及塞北风情闻名，这是石鲁的心师目见。而彭林生活在四川，他的笔下更多的是四川景致。峨眉烟雨、巴郎印象、九寨金秋、林屋古洞。或几株大树，一个牧童；或数峰之中，一个村庄；或大漠落日，或荒山夕照；雄浑、阔大、壮丽、磅礴。他用笔直截、简练，画人常常只注意头和臂，其他部分则大而化之，但皆在想象之中。画树又往往用浓墨重彩，十分强烈；画山，又往往浓淡泼墨，清润中见丰富；有时又用浓淡墨泼刷后，加以重色横扫，黑、红、黄俱重。有时用浓淡墨泼后，再分层次地泼以浓淡石绿石青，再用重朱砂勾写，墨中积墨，色中积色，色色想混，色墨想混，灿烂浓烈，机藏无穷。他下笔狂急，如飘风骤雨；着色猛重，如闪电雷鸣。虽嫌粗疏，但也见出他的情性和心绪。他的画正是他人格和精神气质的流露。他为人大气、质朴、豪爽，粗犷中见真情，见了他这个人，再见他的画，二者正是同一的。彭林的画近几年颇有影响，他在成都、重庆、上海、南京等地办过个人画展，皆受好评。当然，彭林的画尚不是无可指责，他用笔太猛太烈，雄强有余，而心含不足；速度太快，刚劲有余，而韵雅不足。前面，我说过提倡阳刚大气的艺术，但任何画中如果只有阳刚而完全无阴柔，或只有阴柔而完全无阳刚，都是不能成立的。至少说，不能成其为好画。“一阴一阳谓之道”，只是阳刚型的绘画以阳刚大气为主而已，阴柔型的绘画显示出阴柔趣味更多而已。中国人推崇的那幅太极图，就是阴阳分明而又阴中有阳，阳中有阴的。还要补充说明的，提倡阳刚大气，我亦不完全排斥阴柔委婉的风格，江南的传统画风完全可以继续下去，只是不必人人皆学之。元人元遗山写过一首诗：有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。以韩愈（退之）的雄浑奇倔风格，嘲笑秦观（少游）的婉约风格之诗是女郎诗。韩愈《山石》诗固然颇有气势，秦观的“有情芍药”、“无力蔷薇”也很美。元遗山尚以善论诗而闻名，这首诗论得却有点不太公平了。我们不能重犯他的错误，莫以一种倾向掩盖另一种倾向，但主流、支流还要分明。

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