自石器时代开始，人类就乐此不疲地从事木与石的艺术并在此基础上创造出了灿烂的文化。从印第安人的崖壁画到贺兰山的岩画；从我国的苏州园林到日韩的宫廷建筑。这一切的一切无不彰显着木石艺术的魅力。事实上，木石艺术横跨东西，贯穿古今。世界上无数的民族皆沉醉于木与石的乐章，藏族人民自然也不会例外。下面，让我们走进雪域高原，看看藏民族在木石艺术上都有哪些辉煌的成就。
藏族格萨尔彩绘石刻
格萨尔彩绘石刻以英雄史诗《格萨尔》的核心内容为表现对象，融精湛的刻石技艺和传统绘画为一体，以独特的艺术风格再现了岭·格萨尔王及岭国众将士为民造福、不畏邪恶、英勇奋战的历史场面。石刻以色达县出产的天然板石为材料，制作时多保持石材的自然形状，先以线描构图，再用立刻、刮刻等手段雕刻，走线如行云流水，形象自然生动。绘刻完成后，在刻石的画面上通刷一道白色颜料为底，干后着彩。色彩多用红、黄、蓝、白、黑、绿六色，一般不用中间色。这些色彩都具有特定的意指，与《格萨尔史诗》中的各位将士相对应，当地群众一看便能明白。
甘孜彩绘
“甘孜彩绘”是整个藏区最具有代表性的藏族彩绘之一。甘孜彩绘彩绘技术水平较高，历史悠久。甘孜彩绘主要体现在藏族建筑、家具等木质品的装饰，彩绘内容丰富，用笔渲染细腻，图案纹样精致优美，栩栩如生，可反映古今不同时代的画面，色彩雅致，气韵生动，已形成各具特色的流派。
“甘孜彩绘”技艺经过百年的历史，有了一定的发展但由于此技艺纯属民间手工艺，没有得到正规的挖掘和开发。
甘孜彩绘主要体现在藏族建筑、家具等木质品的装饰，彩绘内容丰富，用笔渲染细腻，图案纹样精致优美，栩栩如生，可反映古今不同时代的画面，色彩雅致，气韵生动，已形成各具特色的流派。
甘孜彩绘中有许多原始淳朴的艺术创造，独一无二的艺术形式，能深深打动人的心灵、触动人的情感。通过甘孜彩绘，我们可以形象地看到甘孜县宗教、文化背后的历史事件、人民的生存状态和生活方式、甘孜人民的生活习俗，以及他们的思想与感情、艺术创作方式、艺术特点和艺术成就。
藏族民间家具木雕彩绘艺术
藏族木雕木刻彩绘艺术是藏族民间六大传统雕塑种类：陶、石、木、铜、泥、酥油塑的重要组成部分，是勤劳智慧的藏族人民在其艰苦的自然环境中形成的独特的生活方式规范下，依照美的尺度、按材料质地和用途分类创造出的雕刻品种。藏族木雕彩绘艺术风格健康朴实，表现手法不拘一格，以形传神，有浓厚的装饰趣味。颇具观赏价值和艺术魅力。
藏族木雕木刻艺术的发展历史源远流长，从藏族氏族部落到民族形成的漫长岁月中，其粗犷而简约的雕刻技艺早已在民间广泛流传了。随着人类社会的进步，这种传统的木刻技艺也远在一千四百多年之前的吐蕃王朝松赞干布时代或更早的时期就已在雪域大地盛行，并表现在藏民族物资文化和精神文化的方方面面。本雕，作为一种十分普及的大众艺术，在西藏民间广为流行，而其中的木雕彩绘家俱，更是藏族人民群众日常生活中倍受喜爱的艺术珍品。
藏式木雕
木雕是中国的一项民间艺术，木雕是从木工中分离出来的一种工种，被称为“精细木工”，而藏族木雕更是历史悠久，应用也极其广泛，藏族木雕作为一项民间艺术在国内外都有着极高的评价，藏族木雕在藏族文化中也起着极其重要的作用。
藏式木雕家具便是藏族特有的民间传统工艺之一。藏式木雕家具和楼窗梁柱雕刻的内容丰富，题材广泛，人物、花卉、虫鱼、鸟兽图案、花纹等等，无所不包。其中《红莲怒放》、《龙凤呈祥》、《白鹤寒松》、《菩提翠叶》、《莲台金座》、《舒云卷彩》、《吉祥图案》等等，则是藏族民间木雕艺人表现的传统主题。
木雕作品中有如巨盆般的莲花，头大身小的飞天仕女，眉长眼大的精怪，拳头大的果子，伞一般大的树叶……这都是夸张的表现，民间艺术家对夸张有十分丰富的经验。藏谚云：百斤羊子九尺长角，一根尾巴往下拖。木雕作品中还有一些“亮相”式的形象，很生动，就是既夸张又表现了事物本质的内容。夸张不但没有使我们感到木雕的不真实，相反加强了内容的表现和艺术感染力。
藏族民间木雕艺术，风格健康、朴实，它的表现手法简炼，重在以神传形，既有浓厚的装饰趣味，又颇具艺术魅力。
藏族建筑装饰木雕把喻意与坚固的和谐统一结合得相当紧密。许多佳作虽经千百年风沙雨雪的浸蚀，仍雄姿不减。在法器模具木雕(多玛班丹)上，主题划一，但形式手法各异刻工们在不足盈尺的面积中将实用、想象、趣味三者完美结合，令人叹服。至于藏族民间经书封板的木雕更是精美绝伦。 |
乡村振兴
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