雍嬰堂向黃

热度 1已有 1404 次阅读2015-6-27 21:12 玉指冰弦

　　雍婴堂向黄

　　雍婴堂向黄，一字佩玉，成都人，自号方池街民，精通金石文字和书画篆刻，诗文也颇为渊雅。曾先後从学於西南师范大学教授徐无闻、四川文史馆馆员刘奇晋、四川大学教授段七丁、《中国画》编辑李行百等诸先生。其先师徐嘉龄博古通今，精於书印，惜归道山已近二十余年矣。向黄先生虽为半路弟子，然揣摹其师笔意，尽得其法。仿其师书作，皆无微不肖。其所书甲金篆隶清劲秀润，玉筋篆圆转清逸，最得徐嘉龄笔意，观其博客上近作甲金篆隶书，逼肖其师作，极追摹之能事。

　　向黄先生行草书舒卷自如，气韵悠长，看似粗服乱头，支离神迈，实则於平和中见机杼，於宽博中显雄强，字形或欹或正，字势或疏或敛，率意洒脱，颇有晚明文人书法气韵。而首当其冲者，非青藤老人莫属。傅山在其《训子帖》中对此种尚奇书体评曰：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜也。”先生行草，得其味也，笔意取其师徐嘉龄和刘奇晋行书之间，如若抽丝剥茧上溯之，兼有北海风骨、东坡意趣、觉斯气势。若穷源之，则直接取法於王右军。然先生虽师古却并不泥古，其行草书亦颇多吸收流行书风特点，极具个性且不失法度。所谓贵在用意，重在用笔矣。

　　先生楷书作品只见得一幅，书於扇面上，录东坡诗四首，小楷书，书体瘦硬，荒率萧寒，不失晋人矩，有林下风也。其笔意大致集《九成宫》、《灵飞经》、倪云林楷书风格。

　　《雍婴堂2012》书画册上还有两帖“漆书”。一书东坡词句“团扇不堪题往事”，一书“晨起默临圣教序，暮归漫镌东坡词”联。书体扁平，点画似隶似楷，行笔但折不转，笔墨醇厚，用笔率真苍劲，灵秀古茂，极见扬州八怪之首金农墨遗韵也。

　　先生画分为三类，一类渴墨山水，此类又多为山水全景，画册上刊两帧，皆为坡词画意图。一类小青绿山水，画册上刊一帧，绘於扇面上，古艳清丽，为山水小品“吾老矣”。一类浅绦山水，画册上刊一帧，山水小品也。近期其博客上还绘有几帖山水镜心，构图简括，多为边角取景，平溪汀渚，以淡墨为陂塘岸石，几株寒树浓墨攒点，半隐湖中孤舟，远山以淡石青或淡赭墨渲染，云气空朦，古穆渊静之致可掬。观先生山水作大多简逸萧淡，具明末四僧之韵，直追元贤，其笔墨以放任恣纵见长，擅干笔皴擦，水墨辅之。明末垢道人程穆倩极擅用此笔墨，现代书画大师黄宾虹将此笔墨化用妙用活用奇用，更得千里之神气，其出神入化处程邃亦不及也。前时在西湖博物馆欣赏黄宾虹大师山水作品，主题即为“渴笔焦墨辣字诀”，此一“辣”字，可见渴笔焦墨山水之气势。向黄先生颇擅此法，其绘坡词画意图《江上微风细雨》一帧中，远处山石皴擦，山林写意，近处树干勾勒，树叶点染，水纹皴法，也多见枯笔神采。而中景和近景山石则全以焦墨呵之，点苔和局部树叶也是焦墨攒点，若不经意者，而全局飞动。枯笔山水画妙在枯而有润，所谓“干裂秋风、润含秋雨”是也。先生此画以枯笔写雨意，极尽酣畅淋漓之致，若非胸有丘壑，如何得此神助耶？睹其册页中诸帧画纸，有似松影泉声淋漓而下，浮嚣皆尽，直引人入三清之地，信夫笔墨一道，不当向十丈软红尘相购也。

　　向黄先生篆刻从学於其师徐嘉龄，我在其博客上见到几方印谱，用刀应是取法汉印，印文雄强茂朴，渊懿峭拔，兼浙皖两派之韵，近似於黟山黄牧甫刀笔之趣。其边款亦字体多样，有行书，有楷书，有隶书，还有“漆书”，古趣盎然，讲究用刀，彰显金石特色。有些边款旁写山水小品，呼应边款文字，多写坡词印影，意蕴深邃，余味隽永。其册页封底有一幅边款行草印谱，寓刀锋於笔，笔中见刀，线条畅达，沉厚淩厉，睹之不能不为之击节。

　　先生不仅诗书画印俱工，且喜碑拓，收藏，教学之余精研其师徐无闻艺术，编辑有《徐无闻书法集》、《徐无闻卷》，并对民国四川书法、墓志铭、人物亦颇为关注，在《文史杂志》、《巴蜀史志》、《书法导报》、《书画文献》发表相关论文多篇。先生好学如此，可窥一斑。

　　近日展玩其画册之余，我不禁生出奇想，不知先生是以刀为笔，还是以笔为刀耶？亦或刀不刀，笔不笔耶？又或是刀已作云气吞吐，笔已作烟霭四合耶？我不知，但晓知能将诸艺这般融会贯通，不易也。因思先生自解其斋号“雍婴堂”曰：“既得雍容何羡锦衣玉面；喜闻婴语常怀稚趣童心。”斯心如是，想见其人矣。