皮远乡《圆通艺术》杂志主编、编审
篆刻玺印始于邃古，称盛晚周，秦汉而极。其后有宋元九叠，明清印谱，镌凿法备，变化层出不穷。承上启下数千载，篆刻跻而登上文艺之林，与书法、绘画艺术并驾齐驱，成为我国独有的传统艺术。2008年北京奥运会会徽“中国印”，让世界人民领略了中国篆刻艺术的魅力。
古往今来，篆刻艺术名家辈出，流派纷呈，师者无数。但唯贤者能变之而益工。
姜公醉便是一位当代的贤者。他从1964年开始，四十多年来，已自撰、自书、自刻、自拓《离骚》、《鲁迅诗碑》、《无形的丰碑》等现代碑石铭文21部，出版有《毛泽东诗词碑铭》、 《姜公醉初拓离骚》等碑帖。张爱萍将军赠他“醉入碑魂”条幅，程思远先生题词称他的碑石铭文：“千古绝唱、鬼斧神工”。姜公醉的篆刻作品，部部巨制，但砖石厚重，翻动不易，原拓也多为有关部门收藏，难得一见。而我却有幸见到了他作品的原拓，对他的创作经历，艺术追求有了较深入的了解。
得见公醉原拓，是在1995年春。我当时在中国文联出版社工作，总编室收到一部篆刻稿件，让我看看，那便是他的《毛泽东诗词碑铭》。碑铭原稿长60余米，另有折页式展开拓本一套，厚达数尺，甚为壮观。该书责编张雅南请我为这本碑铭作装帧设计，并说这是作者的要求。几天后，作者来出版社见我，一见面他便说，皮老师，我认识你。我很奇怪：眼前这位身材不高，戴着深度近视眼镜，质朴得有点木讷的姜公醉先生的大名，我可是第一次听见啊，他怎么会认识我呢？后来聊起来才知道，他也曾是四川美术学院的学生，比我晚几届。低年级的学生对师兄师姐难免有几分景仰，加之我在校时常常参加全校的各种活动，他当然认识我了。更重要的是，公醉是他工作后使用的名字。
既为校友，交谈起来更加无拘无束，自然谈起了他的创作经历。据公醉介绍，这本碑铭是为纪念毛主席诞辰一百周年而创作的。酝酿经年，开始创作是1993年5月23日，直到当年12月20日才完成。碑刻材料用的是老青砖，是他在当地拆迁老房子时购得。在长达七个月的镌刻中，寒暑不间，他每天工作长达16个小时，夜以继日，自己磨砖石，书写碑文，镌刻，不刻完两块砖决不休息。作品完成了，原刻青砖石块竟堆了满满一房间。个中辛劳，可想而知。
1999年，作为引进专家，经重庆市市长蒲海清批准，姜公醉从内江书画院调到重庆市，2005年到北京，创建姜公醉文学艺术工作室，我们又见面了。
这次，他又带来了一部作品《姜公醉初拓离骚》。这部作品，历时十载，用砖石一卡车，2007年10月由文物出版社出版。
至此，他共完成了21部现代碑石铭文创作，以刻石一千一百四十九块、三万四千字的个人纪录载入 “基尼斯世界之最”，创建了一个人的碑林奇观。他的执着，虔诚，当下哪里去寻?
篆刻艺术是书法和镌刻的结合，篆的意思指的即是书法，篆刻所贵之处也在于此。书法训练有素，实为第一要义。公醉深谙此理，几十年来，他研究，临习商周之钟鼎，汉魏之碑碣，小篆、大篆、隶书、楷书、行草均有涉猎。《毛泽东诗词碑铭》全用隶书；《姜公醉初拓离骚》含《离骚》原文及《史记·屈原列传》，集史、诗合一，释文、译诗合一，篆、隶合一，是一部大型史诗碑铭。作品中的《离骚》全文皆用小篆，有情有气，俊逸苍劲，舒展生动；笔画的疏密、轻重、疾徐，有汉碑篆额之笔意。这部作品中的《史记·屈原列传》则以隶书为主，其书法颇有汉碑《石门颂》之韵味，与《离骚》各臻其妙，相得益彰。他的其他碑石铭文，大多以楷书出之，亦结体严谨，质朴清刚。
镌刻讲求执刀，他的用刀，心手相应、使转自如。他运刀如笔。曲则婉转而有筋脉，直则刚健而有精神，切中带削，凝重浑融，富有立体感。这部作品，公醉着意刻于砖石之上，砖石的残缺破损，十分贴切地传达了诗人屈原及他的《离骚》的千古沧桑感。
近年来，公醉应邀为江泽民、朱镕基、贺国强、成思危等国家领导人及丹麦、瑞典、芬兰、罗马尼亚等国驻华大使治印。这一批印章多有微刻边款，备受推崇。从这一批作品中，不难看出他对我国传统篆刻艺术研习的深度。
治印之法则、体制颇多：古金木恬淡深奥，秦印遒劲难工；工妥稳健，且易于变化，莫外乎汉印，故印家多从此人手。公醉研习篆刻数十年，治印上千。他学过古金木、秦印，汉魏六朝官印、私印、杂印、封泥及明清文彭、何震，近代赵之谦、吴昌硕……但他不囿于陈法，每方印章，皆从印主姓名笔画、布白需要出发，安排印文朱白，篆写、镌刻，方寸之间，变化万千。
更加难得的是他的微刻，在高六厘米，宽三厘米的印面上，他刻下了屈原的《离骚》全文三干多字，其他的微刻也有数百字、上千字。我知道，他有一千多度的近视，真不知他是怎么刻出来的!
数十年来，公醉乐此不疲，孜孜矻矻，终日不懈。他自刻的一方印：“半痴堂主”便是他的真实写照。半痴者，痴情而不痴迷也， “醉入碑魂”的公醉，仍在上下求索。
原载《圆通艺术》2009年总第二期
|