文／陈坚
中国书法，行草书所占比重较大。特别当今书坛，练行草书的人群几乎遍布整个中国及海外华人地区。但水平状况却不尽人意。很多学习书法的人都是以书为乐，并不把它当成事业来完成，所以无可厚非。也有部份书家追求书法的本意是谋取进身之阶，而不是真正追求书法的最高境界。所以若寄希望于这些人无异于缘木求鱼，一无所获。纵观当今书坛，真正立志为书法艺术献身的文化志士聊聊无几，所以真正的书法精品，特别是行草书精品更是难以寻求。
要想得到一幅真正的行草书精品，首先要打破名家的作品就是精品的不正确想法，而应该从艺术的角度学会鉴赏。弄清什么样的作品才是真正值得花钱收藏的精品。只有这样，才能物有所值，买个放心，买个称心。
从艺术的角度来讲行草书的鉴赏，我认为不外乎下面几个方面：
一是一幅作品的成功与否，首先是看它有无错字、漏字、是否合乎平仄（主要针对律诗、绝句、对联等）。
二是看它的结体是否合乎法则，而不是个人杜撰，自以为是。结体犯忌是当今行草书创作的最大弊病。很多人自以为是，信笔为之，什么怪象都有。前贤认为忌圈、忌触、忌粘的雷池现在是常人、名家都敢逾越而无须顾忌的。
三是看用笔是否合乎传统笔法，因为用笔乃千古不易之理已成定论。当今那些流行于“教授”、“专家”、“学者”、“书协会员”中的反传统笔法应该引起学术界的高度警觉，而不应放任自流贻误后学。
四是看书家对笔意正确性的掌握度，特别是草书，这一点很关键，因为稍有不慎，信笔为之，差之毫厘，失之千里，应该写出的字确变成了另外一个字，而这种疏忽，象笔意失误，书家本人往往很难觉查。我欣赏了几乎遍及全国及海外地区很多当代名家的作品，这种疏忽也比比皆是。甚至某些国家接见外宾的重要地方，也有这种不易觉查的疏忽出现。
五是看布局是否协调，轻重、缓急、枯湿、浓淡、疏密等艺术变化是否自然天成，有无矫揉造作之嫌。
六是看有无情趣、意境之体现。若有即是精品，反之则不然。因为行草书的最高境界可以通禅学，可以近哲理，从这个角度看书法，认为中国书法是中国文化的核心也不为过。
以上只是我个人对行草书鉴赏的粗浅看法，现求教于方家指正，以免贻笑大方。
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