肖朝德 | 妙笔神功意纵横，浑厚磅礴写春秋——读肖茂光先生《茂光墨韵》有感

　　我和肖茂光先生相识已有十余年之久。我们同为70年代中期的战友，都有着很深厚的军旅情怀。见面后，因为我们俩同为肖氏宗亲格外亲切，交谈中不讲客套话，开门见山，茂光先生告诉我，他在西藏雪域高原守卫边陲36年之久。的确，人生有几个36年，他把人生最宝贵的青春年华都献给了祖国国防事业。真是不负韶华，用热血和生命来对祖国和人民的赤胆忠心，真乃大爱无疆啊。真让人肃然起敬，他给人的印象是博学多才，饱读诗书，足智多谋，言谈举止成熟老练，温文尔雅，无形中透露出军人特有的气质和风骨。同时我也告诉他，我当的是军事测绘兵，为完成西藏军事测汇任务，填补祖国的板土完整和空白。我们测绘兵用双脚去丈量世界屋脊，有八个春秋在西藏工作，我还去过墨脱县，被誉为生命的禁区。交谈中，我们俩更加亲切和投机，可达到无话不谈。茂光先生告诉我，在西藏当兵非常的艰苦，白天兵见兵，晚上数星星。在部队期间，他长期从事政治工作。除了正常工作之外，把所有的业余时间都用在了读书和写作与书画创作，特别是诗、词、歌、赋、和书画作品上。先后有100多篇文章如书画作品被省以上媒体刊用，很多论文在全国全军获奖。他独创的书法，“猴头寿”“班文虎”获得专利版权证书。交谈中，得知他特别喜爱中国书法，对书画达到着迷的程度。他临过王羲之的《兰亭集序》，颜真卿的《祭字文稿》.柳公权的《神策军碑》，赵孟頫的《洛神赋》，怀素的《大草千字文》，孙过庭的《书谱》，陆机的《平复贴》，王铎的《草书诗卷》，于右任的《千字文》等。可见他学书路正根基牢。从中国书法理论入手，从名碑名帖中吸收书法的精华和营养，取百家之长为己用。传递了学书法学习传承的正能量，鞭鞑了社会上以“怪”“丑”为美的过客。

　　在岁月的长河中，中国书法宛如一颗璀璨的明珠，散发着独特魅力。它不只是笔墨在纸上的舞蹈，更是中华文化的丰厚沉淀。承载着千年智慧与情感，拜读了《茂光墨韵》后，让我茅塞顿开，给我心灵以极大的震撼。纵观全书近400多幅，真，草，隶，篆书法精品，犹如一杯书法艺术的甘露，沁入我心田。每幅作品无不倾注了茂光先生的心血和汗水，更是他多年来对书法艺术追求的丰硕成果和大阅兵。书法讲究追根求源。书道——以贯之，而风神带有变迁，于是魏晋尚韵，隋唐尚法，宋人尚意，自明清以来书风异变，转师古为自抒胸臆，使气缘情，往往长轴巨幅，具足飞流奔下之势，其风尚流韵至今，遂使近代书坛巨匠笔下时有风雷变化，茂光先生之书作正此使气缘情之流变。书法讲究气韵，在于以气运笔，气发则去势不可遏。气收则来势不可止，细观茂光先生书作，无不果决沉着，首尾贯通，一气呵成。绝无时下犹豫描画之陋习。由此，茂光先生之作往往以气势夺人，使观者其自佩服。

　　以气使笔者众，时人多其痛快。茂光先生之作，兼备于沉着从容，细察其用笔，向无草草托笔敷衍之处，必笔走涩势如锥画沙而行，于是有一笔三过之状，起伏变化于风梢，如惊蛇入草，波折露于点，同屋漏之痕。至于转折之处，并且行且止，不肯故作洒脱而轻挑飞掠。于是转折处皆厚重倔强，如万岁枯藤老而弥劲。

　　书法作品要有缘情，所谓缘情，在于有感而后发，太上忘情，太下不及情，情之所钟，正在我辈。茂光先生作书，下笔有神韵，有情怀，有禅意。古人曰：“恰恰用心时，恰恰无用心，无心恰恰用。用心恰恰无”，达到出神入化之妙境。他的书法作品极重开合，无论字大字小，忽轻忽重，忽正忽奇，章法忽疏忽密。忽紧忽松，开合之间气脉周流。体现出开中有合，合中有开，开既是合，合既是开。在险奇的背后，是艺术家情感的波动。茂光先生在意匠之间有刃有余，达到了天巧的境界。毫无疑问，他的作品最根本的是无论诗文书画，始终贯穿一个真字。他用深情的笔创造出清新，劲健的来。他的作品中有文人的高洁情怀，也有耕者的野逸情趣，让人们在现代文明中，看到了那一份普遍渴望的情感和诗意。茂光先生是哲人，他最懂书法中的辩证关系。方与圆，刚与柔，曲与直，简与繁，虚与实等，一系列对偶范畴的处理，无一不显示出作者的智慧和其艺术哲学思想的闪烁。这些都源于茂光先生深厚的艺术修养和对中国文化精神认知。在生一熟，熟一生的过程中，反映了茂光先生不断求索的精神境界，在书作上的不断创新立意。总是给人带来不断的惊喜，如茂光先生的《茂光墨韵》书中的书作，以毛泽东的《沁园春.雪》，为书写内容254㎝Ⅹ64㎝巨幅书法佳作。是他心灵的倾诉和时代精神的映照。尺幅之间，尽显笔墨豪情与文化底蕴，宛如一扇窗口，让我们得以窥见书法艺术与经典诗词交融的璀璨光芒。茂光先生采用草书字体，更加彰显出独特的艺术魅力。草书作为书法艺术中，最具表现力和抒情性书体之一，其自由奔放的特质，在这幅作品中得到了淋漓尽致的完美展现。茂光先生用行云流水笔锋在宣纸上肆意游走，线条时而轻盈灵动，犹如飞鸟掠过天际；时而厚重苍劲，似苍松扎根山峦，字与字之间，行与行之间，通过牵丝引带相互呼应，顾盼。形成了一种连绵不绝，一气呵成的磅礴气势。仿佛一首激昂的乐章，节奏明快而富有韵律。这种独特的草书风格，不仅体现了茂光先生深厚的笔墨功底，更传达出一种率真豪迈洒脱的情感。书作与《沁园春。雪》所蕴含的磅礴气势相得益彰。

　　笔法是书法艺术的核心要素之一，茂光先生在作品笔法上堪称精妙绝伦，起笔处或藏递入，或露锋直下，干净利落为整个笔画奠定了坚实的基础，行笔过程中提按转折自然流畅，富有变化。时而中锋行笔，线条圆润饱满，展现出力量感；时而侧锋取势线条灵动飘逸，增添了几分灵动之气。收笔处或回锋收笔。含蓄蕴藉或放锋收笔，意犹未尽，每一笔画都经过精心雕琢，却又毫无雕琢之痕迹，尽显自然之美，例如，“山舞银蛇。原驰蜡象”中的“舞”和“驰”字，笔画舒展豪放，线条流畅，仿佛能让人看到群山舞动，高原奔驰的壮丽景象，生动的诠释了诗词的意境。

　　茂光先生在书作上墨法的运用也独具匠心，浓淡干湿的变化，为作品增添了丰富的层次感和立体感。浓墨处如乌云压顶，厚重而沉稳，展现出力量的凝聚；淡墨处似薄雾轻笼。空灵而悠远，营造出一种朦胧的美感。干墨与湿墨之交替使用，更是产生了独特的艺术效果，干墨时，笔画苍劲有力，如枯藤老树尽显岁月沧桑。湿墨时，线条滋润流畅，似潺潺溪流，充满生机活力。这种墨法的巧妙运用，使作品在视觉上产生了强烈的冲击力，仿佛一副水墨画卷，让人回味无穷，让人观后留连往返。

　　茂光先生在这副书法作品中的章法布局是别具一格，独具匠心，谋篇布局是一幅作品整体美感的重要体现和成功之妙，他在章法上采用了竖式排列，字句紧密，行距宽松，形成了一种疏密有致，错落有致的视觉效果。这种蒙篇布局方式既保证了每个字的独特性，又使整幅作品成为一个有机的整体，同时，在书写过程中，根据诗词的内容和情感变化，巧妙地调整字的大小、长短、宽窄，使作品的节奏更加丰富多变。例如“俱往矣，数风流人物，还看今朝。”几句字体较大且笔画粗壮，突出了诗词的主题，增强了作品的感染力，仿佛在向世人宣告，新时代的到来，和英雄人物的诞生。

　　因此，书法艺术不仅仅是笔墨技巧的展示，更是书法家们情感和精神的表达，毛泽东的《沁园春·雪》以其宏大的视野，豪迈的气概和深刻的思想内涵，成为了中国诗词史上的经典之作。茂光先生在书写这首诗词时，将自己对诗词的理解和感悟融入到笔墨之中，使作品具有了更深层次的文化内涵和精神价值。在这幅作品中，我们可以感受到茂光先生对祖国壮丽山河的热爱之情，对历史英雄人物的敬仰之意，以及对新时代的憧憬和信心。这种情感的传递，使作品不仅仅是一幅书法作品，更是一件富有生命力的艺术珍品，能够引起观赏者的共鸣。

　　茂光先生这幅草书作品与古代经典草书相比，这副作品在继承传统的基础上，又具有一定的创新之处。它既借鉴了古代草书大家如：张旭、怀素等人的笔法和神韵，又融入了现代审美观观念和时代精神，在笔法上，更加注重线条的表现力和情感的传达；这种创新使作品在保持传统韵味的同时，又具有了鲜明的时代特色，展观了当代书法家对书法艺术的探索和追求。

　　所以茂光先生创作这幅以《沁园春·雪》为内容的书法作品，以其独特的风格和精妙的笔法，匠心墨法，奇妙和谐的章法以及深刻的文化内涵，成为了一件耐人寻味和喜爱欣赏的艺术佳作。它不仅展现了书法家的高超技艺和艺术修养，更让我们感受到书法艺术与经典诗词融合所产生的无穷魅力。在当今时代，传承和弘扬书法艺术，不仅是对传统文化的尊重和保护，更是对民族精神的传承和发展。希望茂光先生在这个伟大的新时代，创作出更多更好的艺术佳作奉献给大家。

　　肖朝德