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在巴山蜀水的灵秀之地，有一位艺术家，他以其深厚的艺术造诣和执着的艺术追求，其山水画作品无数，获奖很多，著作等身，在中国画坛独树一帜。 他，就是四川省政府文史研究馆馆员、原四川省诗画院副院长、四川美术家协会第六、第七届副主席，专职画家、国家一级美术师——管苠棡先生。
管苠棡 管苠棡的人生经历充满传奇色彩。他当过知青，参过军，在艰苦的环境中他始终不忘初心，用画笔描绘心中的巴山蜀水，书写对艺术的无限热爱。 他年幼拜师学艺，潜心钻研绘画技艺。他历时十年，完成六十余万字《巴蜀山水画叙论》巨著，填补了中国山水绘画理论的空白。
春潮138x221绢本2007年获全国中国画展大奖 从知青到军人，再到艺术家，管苠棡的艺术人生如同一幅波澜壮阔的画卷，展现着他对艺术的执着追求和无私奉献。他，是巴山蜀水间的艺术行者，用画笔丈量着人生的宽度，用艺术诠释着生命的真谛。 提起管苠棡先生，我和他还有一段特殊的缘分，1978年12月6日他从高阳区应征入伍，我从双江区入伍，当晚我们都汇集到县人武部集中，晚上9点一同乘坐“东方红105号”客轮，到重庆菜园坝火车站，然后坐闷罐火车到了成都，彼此间都还不认识。 3个月新兵训练结束后，他分配到成都市北校场军区直属队警卫营，我分配到双流县军区直属队独立防化营3连。 我们部队曾政委很重视部队新闻报道宣传工作，从我们这批新兵中挑选了8名高中生集中到营部学习新闻报道知识。在部队老同志和《战旗报》老师的帮助下，我在很短的时间掌握了采写各类体载的新闻稿件，反映部队官兵学习、训练的新闻报道不时见诸军内外报端。 周二刊的《战旗报》，有时一期报纸会同时采用我2篇稿件，我也因此在1979年10月担任了连队文书，成为防化营的“名人”。 1981年6月中旬有一天下午，我正在文书室撰写材料，突然有人在敲门，我起身打开门见是一名陌生战士，正在我一脸疑惑时，这位战士先开腔自我介绍，他叫管苠棡，现在防化营公路对面的军区司令部防化教导队电影组，家是高阳的，我们同一天入伍。 聊天中知道他属猪，我属牛，比我年长3岁。我对高阳有一种莫名的亲切感（我虽生在双江，长在双江，但父亲是高阳人），连忙请他进办公室坐。原来，管苠棡从《战旗报》上常看见我名字，从事绘画的他想给我写的稿件配插图。 他从绿色挎包里拿出三张用铅笔绘的人物素描画给我看，对我这个绘画小白来说，说不出好与不好，只感到如没有一定的绘画功底是画不出这样生动的人物，我欣然答应今后的重要稿件请他插图。 我俩各自摆谈了一些在部队上学习、训练的情况，他说单位上有事便离开了。后来，我有几篇采写人物通讯的稿件请他作了插图，使文章增色不少。
与防化教导队政治处全体人员合影 1981年底，我退伍回家后，和管苠棡失去了联系，一晃四十余年过去，这期间去成都开会、出差，偶有战友讲，管苠棡已是专业画家，四川的大名人了，想到大家都在忙自己的工作，也不便去打扰他。 退休后，2023年8月，从成都一战友要到他电话，不久一个下午我联系了他，虽然已过去四十余年，但他声音几乎没变，我俩都十分高兴地聊了一会，听他讲正在给学生上课，我赶忙打住，告诉他加上微信再聊。 2024年春节即将到来，管苠棡在微信说他因有课题未结束不回云阳过春节，托他夫人给我带回一套书，到时会联系我。腊月二十六，叶嫂子回到云阳，住金科亲友家。晚上7点多钟我开车去金科，我接过沉甸甸的手提袋，感到十分震惊，暗想，这一套三卷，达十余斤重的《巴蜀山水画叙论》不知耗费了他多少心血。 为了解老战友的艺术创作之路和理论研究成果，当晚回家我就开始阅读管苠棡的这部巨著，夏天外出避暑数月，又装上车带去苏马荡阅读。 2024年清明节，管苠棡突然电话告诉我已回云阳，希望晚上聚一下。晚上6点我们在小八仙餐厅相见，四十多年的老战友双手紧紧相握，同来参加聚会的县政协领导给我俩拍下了珍贵的合影照。
2024年清明节期间管苠棡和作者合影 餐桌上，我们交谈甚欢，谈他创作经历和人生感受，到晚上9点多钟我才把他送回碧桂园小区。 一晃2025年春节又到了，腊月二十七中午我在家正要准备午休，接到管苠棡电话，告诉我他已过广安，晚上6点半邀请我去三镇合一地方。晚上我先期到达，不一会管苠棡和其他几位云阳朋友陆续到齐。酒桌上管苠棡兴趣很高，谈笑风生，谈他的创作理念和为人观念，我不时插话了解他我想了解的东西。 通过几次接触交流和平常微信聊天，我逐渐了解到了管苠棡的过去和今天……
圣峰玄牝68×138cm 纸本设色 2020年 笔底烟云初长成——少年问道课外美术班 管苠棡出生在云阳县原凤鸣区，生长在彭溪河畔高阳镇的一个干部家庭，父亲在原高阳区公所任法官，母亲起初在团县委工作，后因工伤治愈后改行，随父亲调高阳小学任教。管苠棡兄妹三人，他老大。 他从小就有绘画的天赋，他读小学时，父亲去万县开会带回几本娃娃书（又称连环画）给他，他觉得画面好看，爱不释手，找来白纸蒙在娃娃书上面，把一个个人物临摹得十分逼真。 他看见县电影公司来高阳镇上放正式电影前，都要播放制作的幻灯片，他突发奇想，我也要来制作幻灯片。 他到学校阳沟捡来废弃的玻璃，到邮电局找叔叔弄到特大号干电池，又到镇上医院注射室找到小砂轮，关在自己房间里制作幻灯机，然后在玻璃上绘上自己画的画，几天时间就大功告成。等父母上班后，他邀上街上的小伙伴和弟弟妹妹，来观看他制作的幻灯片，从小想当画家的管苠棡高兴得他合不拢嘴。
1972年9月，管苠棡到高阳中学读初中一年级，时逢县教育局给高阳中学分来刚刚走出校门的几名大学生，他们个个风华正茂，年轻有为，其中一个老师就是影响了管苠棡一生的李明伟老师。 李明伟毕业于四川师范学院，他学的不是美术，但对国画有较深的功底，并拜四川省著名画家岑学恭先生为师，平常星期天休息他要么在田间写生，要么在家绘画。 初中第二学期，学校开办了各种课外班，管苠棡欣然报了李明伟的美术班，在李明伟老师的指导下，从此潜心学习绘画技术，达到如饥似渴状态。美术班上近30名学生，用李明伟老师的话说，管苠棡学得认真，也很有悟性。 暑假期间，其他同学在外面玩，而管苠棡把家务活一干完，成天待在闷热的房间学习绘画。“笔墨即心性” ，在李明伟的严格师训下，多少个夜晚，一盏孤灯陪伴着苠棡。
1976年11月一个星期天，李明伟老师来管苠棡家里，告诉管苠棡父母，过几天他将去成都拜访四川山水画派创始人岑学恭老师。 管苠棡他妈赶忙说，李老师，那请你把管苠棡也带去向岑老师学习一下绘画艺术吧，李明伟欣然同意。
与岑学恭先生合影 在成都，他俩拜访了岑学恭画家，请教了许多山水画的知识。 有一天岑学恭画家带他俩去四川省展览馆里绘画，管苠棡站在人民南路展览馆的岗亭前，望着车水马龙、繁华的人民南路，他暗下决心：今后我一定要在这座城市来！ 山河入卷砺风骨——知青军营淬火记 1977年7月，管苠棡在高阳中学高中毕业，此时他母亲因病去世不久，父亲一人工资养活全家4口人，经济上捉襟见肘，懂事的管苠棡承担家务重活，要去高阳几个煤厂和十多公里外的牛弯坨煤厂挑煤供家用。为减轻家里负担，去榨菜厂剥菜皮，不久他来到高阳公社塘坊大队落户当知青。 队长见他体力不好，分配他和妇女一起去黄豆地里扯杂草，从未经历过的他，一天下来双膀子出现瘙痒、红疹、肿胀，那痛苦的滋味他至今记忆犹新。半年后夏天，他随社员赤脚给水稻薅秧，因稻田水很肥，引起管苠棡双脚皮肤过敏，双脚浮肿、脓泡行走困难，到镇上卫生院治疗一两个月才缓解。 接着更刺激他的是恢复高考的消息传来，他看见原班上同学一个又一个背着书包，兴高采烈去高阳中学补习准备应战高考，而自己还脸朝黄土背朝天在农村干活，当他从牛湾沱担着煤到沙坪，看到小河沟对面同年级同学放学路过高阳小学回家时，想到自己今后的前途渺茫，禁不住悲从中来，泪流满面。
（沙坪对面高阳小学） 即使在这种艰苦日子里，管苠棡精神没有被击垮，哪怕每天下地干活再累，傍晚拖着疲惫不堪的身体放工回到家吃饭后，在煤油灯下也要把画夹拿出来，画上一、两小时才睡觉，实现“以画代锄”的精神突围。 1978年9月初，成都军区司令部警卫营来高阳区接兵，接兵部队首长王营长住在区公所的招待所，出入要经过他父亲寝室门口。 有天下午王营长下乡回来路过门口，管苠棡刚好从生产队回来画画，王营长看见屋里挂着不少画，立即吸引他走进了屋里，王营长认真看了一幅幅画后问：“这些幅是你画的吗？”，“是我画的。”“你是区公所哪个的孩子？”“管法庭家的。”“想不想去成都当兵？”他笑了笑说“想呀，不晓得身体行不行” 。王营长说：“没事，只要你自己想参军，这个批准权我是有的。” 王营长果断地回答。在王营长的鼓励下，管苠棡立即回大队报了名。 管苠棡父亲告诉他，县法院领导为照顾他们家，特弄来万县地区水电校一个读书的名额，父亲认为当兵服役结束后又要面临找工作，没有去读水电校国家包分配稳当。 管苠棡给父亲讲，去成都发展，可以跟岑老师学画，是他梦寐以求的理想，也是自己曾立下的誓言，希望父亲成全他。父亲见他执着的态度，加上王营长也去给他父亲做工作十分希望带走他这人才，通情达理的父亲同意了参军的请求。 1978年12月，管苠棡穿上绿军装终于实现了他的梦想来到了成都市。 火热的军营生活给管苠棡绘画带来了源源不断的创作素材。连队每天晚上10点就必须吹熄灯号睡觉，而夜深人静正是管苠棡创作的最佳时间。没地方去绘画怎么办？ 有一天他惊喜地发现军区司令部大院地下防空洞晚上有灯，于是，每当吹号熄灯战友们入睡后，他一个人带着画夹、马扎悄悄来到防空洞绘画一、两小时，晚上还要站一个小时岗，但画画从不间断。警卫营每个月两期的黑板报、宣传栏成了他大显身手的地方。 管苠棡会画画的消息在北校场军区司令部大院不胫而走，上到司令政委，下到战士都找他画画。 1980年上半年，司令部直属队政治部在成都凤凰山机场军区司令部教导队举办了一期为期20天的美术学习培训班，政治部点名管苠棡学习，学习结束后，政治部把他留下来，由他担任教员，接着举办第二期美术培训班。 培训班一结束，为给管苠棡创造更多的时间从事绘画创作，司令部直属队政治部把他从警卫营调到政治部电影组放电影。进入大机关，条件的改善给管苠棡的绘画艺术带来无穷的力量，也坚定了他绘画创作的信心。 在岑学恭、孙竹篱等名家的指点下，他如虎添翼，绘画艺术日臻成熟，作品经常参加成都军区和全军的展出。
（在部队创作） 1978年全军政治工作会议提出了严格控制从战士中直接提干的决定，也由此直接影响着管苠棡的命运。 为留住人才，1981年初，司令部直属队政治部把管苠棡调到双流县军区防化教导队电影组准备提干，到新的单位，他始终没放下自己的绘画创作，从画宣传板报背后的美学觉醒，实现从“画政治”到“画山河” 的蜕变。 1983年，作为部队特殊人才，管苠棡被破格提拔为电影组组长，穿上了令人羡慕的四个兜的军官服。 2004年他创作的山水画《二郎山外泸水长》问世，由此也奠定了他的绘画风格。
《达谷幻彩96*/59CM》 1985年百万大裁军，管苠棡转业到成都军区新华宾馆军区大礼堂，从此作品不断在全国美术大展获奖，走上了专业画家的道路。 蜀山蜀水铸魂魄—画院丹青问道录 2000年，管苠棡调入四川省诗画院担任专职画家，更大的平台给管苠棡创造了无限的创作空间。四川被万山包围，山川雄秀神奇，人文钟灵毓秀。史料记载，从古到今，一切同“山水”相关的艺和文，都应该同四川有关系。有如此天造地设的山水形势，也理所当然育出山水文化的人文果实。 四十年来，管苠棡放弃了许多节假日的休息时间，足迹走遍了巴山蜀水和全国风景名胜，他常年深入生活、善于观察生活，风餐露宿，拍摄照片达3万余张，写生500多幅，在多姿多彩的现实生活中吸取营养，拓宽了创作路子。 他的山水画以“雄秀神奇、沉厚峻逸”为特征，以深厚的传统功底和创新性技法，成为西南地区山水画领域的代表性人物，也造就了一个专职画家艺术突破与风格的完美成型。其作品兼具学术价值与艺术感染力，在国内外产生广泛影响。 勤耕自有丰收时。三十余载的辛勤耕耘，迎来了管苠棡艺术上的黄金时代，1990年四川美协为他举办了个人画展；1994年，他的《山水》入选四川省中国画展；1997年获中国文联授予的中国画坛百杰称号；1999年《三峡神韵》入选文化部举办的全国笫八届群星奖美术作品展；2001年《千帆出夔门》入选文化部举办的全国画院双年展暨首届中国画展；2003年至2007年分获全国中国画展铜奖、银奖、大奖，2009年获建国“六十周年四川省中国书画作品大展”一等奖。 2010年应爱尔兰国家艺术馆、国立科克大学邀请讲学并举办“管苠棡山水画作品展”个人画展，被聘为该院客座教授；2013年为四川省委贵宾楼一号大厅创作完成2.4米x6.7米巨幅全景山水画《峨眉朝晖》；2015年他的《巴蜀揽胜》等11件作品入选中国国家画院举办的“新中国美术家”系列四川省作品展等，到2024年，分别入选第十届、第十四届全国美术作品展，据不完全统计，管苠棡在国内外获得了五十多次奖项。
大江之源138×69cm 纸本设色 2020年 孤灯十年铸青史——巨著叩问山水魂 管苠棡生在巴山，成就于西蜀，对巴山蜀水有着深厚的情感。巴山浑厚雄强的气度和西蜀灵秀神奇的气韵，赋予他纯朴坚毅的秉性和聪颖的智慧。他身居斗室，潜心研究巴蜀文化的审美内核，实现从“画家”到“学者”的跨界。管苠棡对艺术的执着和刚正的秉性在当下艺术界显得近乎“不合时宜”。 当多数画家忙于参展、拍卖时，他甘愿闭关梳理古籍、跋涉荒野考证遗迹，研究三星堆山水纹饰与中国山水画在巴蜀起源的隐秘关联，探讨苏东坡山水画美学思想，甚至为理清一个皴法演变脉络，连续数月比对宋元明清数十幅画作。这种“学者型画家”的治学态度，暗含对浮躁艺坛的无声批判。 《巴蜀山水画叙论》书中对与巴蜀相关的历代近300位画家作品艺术语言风格的解读，不仅为后续研究提供珍贵资料库，更以画家实践与理论研究相结合的实证精神，树立起地域美术研究的学术标杆。 2018年，管苠棡耗时前后长达十年的“苦行”， 以散文的形式，撰写出的六十余万字《巴蜀山水画叙论》（三卷）问世。 在中国山水画的理论谱系中，关于地域性山水的研究始终是薄弱环节。尤其巴蜀山水—这片孕育过三星堆神秘青铜、都江堰千年水脉、峨眉云海与剑门险峰的灵性土地，其艺术表达长期停留于技法层面的“地域特色”。 而管苠棡的巨著《巴蜀山水画叙论》的出版，不仅填补了这一空白，更以画家的实践视角与学者的思辨深度，为巴蜀山水画构建起一套兼具历史纵深与当代价值的理论体系。专家评论为地域分类美术史的开山之作。
（北京首发式研讨会） 《巴蜀山水画叙论》的学术价值众多专家、学者给予了极高评价，作为一个外行，不敢妄加评论，但他给我们绘画艺术方面有以下几方面的启示： （一）从“地理符号”到“文化基因”：理论重构的突破性 管苠棡的学术贡献，首先体现于其对巴蜀山水画审美本质的重新定义。 传统理论多将巴蜀山水视为“奇险秀润”的审美定位，而他在书中以大量考古、方志、诗文为佐证，提出“巴蜀山水是中国山水精神的活态基因库”，其审美特征是“雄秀神奇”这一核心观点。 他追溯上古巴蜀《山海经》神话与三星堆“神坛”、“神山”崇拜论证巴蜀先民对山水的敬畏如何演化为“人神共居”《祭山图》的审美范式；又以大禹治水《洪范·九畴》山水阴阳五行，如何将自然山水转化为“天人共生”的文化场域。 这种从神话、历史、哲学多重维度解构巴蜀山水的尝试，跳出了传统画论“笔墨技法论”的窠臼，为地域性山水研究开辟了跨学科路径。 （二）以实践反哺理论：画家身份的独特优势 作为深耕巴蜀山水创作四十余年的画家，管苠棡的学术书写始终带有强烈的实践关照。 书中对“巴蜀皴法”的论述堪称典范：管苠棡并未止步于梳理历代画家笔法演变，而是结合自身写生经验，从地质学角度分析川西高原的断层肌理如何催生“斧劈皴”的凌厉，川南丹霞地貌的层叠砂岩如何滋养“豆瓣皴”的浑厚。 更可贵的是，他将技法分析与文化隐喻结合，指出：“巴蜀山水具有中国山水画哲学美学所要求的所有要素。”并以此完成蜀地文人心性的塑造。 这种“自然-文化-技法-审美”的四维阐释，让理论不再是空中楼阁，而是扎根于土地的艺术生命体。
蜀西圣境87x234cm 绢本水墨 2022年（青海美术馆收藏） （三）当代性突围：为传统注入现实呼吸 面对全球化语境下中国山水画的转型焦虑，《巴蜀山水画叙论》的当代价值尤为凸显。 管苠棡尖锐指出，当下巴蜀山水画创作存在两大困境：一是部分画家站在西方现代艺术观念的立场去解构中国山水画而失去了民族艺术精神；二是借用西方平面设计理念使作品出现千人一面的同质化倾向。 书中将黄宾虹、傅抱石、陆俨少等入蜀变法放置到山水画变革史论的维度，并对陈子庄、李琼久等近现代蜀派画家的重新解读，以及对当代青年画家实验性作品的评析，均彰显出理论介入现实的前瞻视野。 （四）是一部“行走的理论” 《巴蜀山水画叙论》的价值，远不止于填补理论空白。 它是一位画家以双脚丈量巴山蜀水、以笔墨对话千年文脉后凝结的思想结晶，是用学术语言书写的艺术信仰。 当翻开这部浸透墨香与泥土气息的巨著，读者看到的不仅是巴蜀山水的艺术密码，更是一个当代艺术家如何在全球化浪潮中坚守文化根性、在巴蜀山水画理论荒漠中，开辟精神家园的坚韧身影。
《巴蜀山水画叙论》三卷 这或许正是管苠榴留给中国画坛最深刻的启示：真正的艺术革新，从来不是对自然和传统的背离，而是对其美学本体和血脉的深掘与重构。 《巴蜀山水画叙论》出版后立即受到国内外的一致肯定，并获得四川省第九届巴蜀文艺奖，2024年12月11日，管苠棡被四川省人民政府聘为省政府文史研究馆馆员。 人过六旬，各种社会活动又颇多，我以为他会放慢脚步休息一下了。那曾想，管苠棡告诉我，自《巴蜀山水画叙论》出版后，2023年，他又申报成功了四川省哲学社会科学基金重大项目《巴蜀山水画现实幻象美学研究》的课题，管苠棡感慨地说：“理论研究是变法革新的方向舵和试金石，中国绘画史论从魏晋开始一直到清代，都是画家写的心得体会，整个中国绘画史论都是由画家写的，极少有纯粹的学者来论中国的书法和绘画。 尤其是画家，进入六十岁以后，体力精力都不济了，但审美经历、绘画经验又十分丰富，这时候需要纵横古今中外，自我总结、自我归纳，‘它山之石可攻玉”，形成一个自我的理论体系，为业界提供些许参考。 他认为还有一个误区：“自二十世纪初徐悲鸿从西方引进美术与史论分科后，搞史论的搞史论，搞绘画的绘画，画家只管画画，理论的问题由理论家去研究，造成的结果是，中国绘画史的理论和创作实践严重脱节，甚至前些年还出现相互对抗的情况。 基于此，在自己精力还充沛的情况下，多搞点理论与实践相结合的研究，这也是新时期一个画家的文化担当和应有的社会责任。”
黄河·长江之源114×175cm 绢本设色 2021年
管苠棡、李泱 东方既白 229×200cm 纸本水墨 2024年 入选第十四届全国美术作品展 祝愿管苠棡先生这棵在中国画坛的常春树，结出更多的果实…… 作者简介：谭云翔，男，当过知青，参过军，在部队开始从事新闻宣传工作，八、九十年代是万县地区活跃的几个记者之一。曾自费赴云南边境采访云阳籍参战指战员，在中央、省、市报刊发表一千余件作品，十余件作品在省、市获奖。后在文化旅游部门任职多年，出版《云阳风情》、《激情燃烧二十年》、《使命与挚言》。2021年在县政协退休。 |
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