1、您是什么时候开始走进书法殿堂的呢？
孩提时代，受父亲姜子瑜先生艺术熏陶，两岁时父亲手把手交我写“香火”、“春联”；三岁时能单独写“福”字、“封”字。七岁时能画“组字画”。上小学只喜欢语文课不喜欢学数学，所以就用小刀在课桌上刻、画，很淘气。初中毕业考入四川美术学院附中，有正式的书法课，黄原老师教我们欧阳询的字帖，慕名广州美术学院麦华三先生，拜其为师，正式进入书法殿堂，应该从进入四川美术学院附中算起，至今也有53年时间了，半个多世纪了吧！
2、您最喜欢的书法家是哪位？他给您带来的影响？
从小父亲喜欢赵孟頫的书法，我早期学习赵字，在美院附中书法课学欧阳询的书法，麦华三先生写王献之玉版十三行成就卓著，他要求我学王献之书法，以后学王羲之、钟繇、颜真卿、柳公权、苏东坡等，对历代名家均有所涉猎，对真、草、隶、篆等各种书体皆触类旁通。其中学习楷书时间最长，因有“书家怕写楷书”之说。1986年湖南美术出版社出版的《姜公醉书鲁迅诗碑》一书，仉凤舞先生在序言中提出，我的楷书为颜、柳、欧、苏“四不像”的新字体。看来，在潜意识中，颜真卿、柳公权、欧阳询、苏东坡四位书家对我的影响较大。
3、在您学习书法的经历中，有什么令您难忘的事情吗？
记得1964年参加工作后，有一次去成都出差，到武侯祠参观，看见门前耸立的一座唐碑，世称“三绝碑”，是宰相裴度撰文，柳公绰书丹，鲁建镌刻。由此受到启迪，萌发了创作自撰、自书、自刻“三绝碑”的构想。34年的实践创作中，21部现代碑石铭文中有三部这样的作品，其中，1976年发生在北京天安门广场的“四五”运动为题材的《无形的丰碑》为代表作。
4、您的书法传神有力，笔酣墨饱，您的诗作也相当的讲求韵律言辞，您最喜欢的文学类型是哪一种？为什么？
古代大书家往往都是大文豪，如王羲之的《兰亭集序》流传千秋万代，至今为人传颂，经久不衰。书法艺术，往往功在字外。没有深厚的文学功底，写出来的字，脱不了匠气，难登大雅之堂。受父亲教导，从小就喜欢吟诗作对，因此，对古典的诗词歌赋、楹联特别爱好，因为它是我们民族传统的文化瑰宝。
5、据了解从1964年开始，50年来您自书、自刻、自拓《离骚》、《鲁迅诗碑》、《无形的丰碑》等现代碑石铭文21部，出版《毛泽东诗词碑铭》、《姜公醉初拓离骚》等碑帖。是什么力量让你坚持这些创作的？
从小就非常崇拜郭沫若先生的博学多才，因此，在1965年创作出第二部现代碑石铭文《毛主席诗词三十七首》后，斗胆寄给了郭老，很快收到郭沫若同志办公室复信，信中转达了郭老对我的鼓励:你以二十二岁的年龄，能刻出这样的成绩是难得的。正是因为郭老的奖掖和鞭策，在后来三十四年，才创作出了《无形的丰碑》、《鲁迅诗碑》、《毛泽东诗词碑铭》、《离骚》等21部现代碑石铭文，计34000字，碑石1149块，载入“大世界基尼斯之最”。四部代表作，除《无形的丰碑》外，均已正式出版。
6、中国微刻历史源远流长，在中国商朝约三千多年前的中国人，就能在甲骨上刻下了微小文字，这些文字要用五倍放大镜才能识读，是什么样的机缘巧合让您开始微刻生涯的？
在四川美术学院附中期间，拜著名篆刻家曾右石先生为师，曾老师除精于篆刻外，还擅长微刻，不过他老人家喜欢在象牙上刻，我是从曾老师那里学习到了微刻这门濒于绝灭的艺术，我把它发扬光大为“微刻印玺”作为微刻边款专门刻在寿山石章上，至今也有三十多年的历史了，我把单一的行书，发展为真、行、隶、篆诸体均刻在石章上展示。
7、“微刻”听起来难度非常大，您是使用什么样的工具来完成作品的？
艺术精微，不一定工具复杂，只是刻石的刀具要精细的打磨，用锋钢条精心打磨成圆形，三棱，四棱均可，但刀锋的尖度，比针尖还要细，一旦刻断又要重新打磨，如此循环不已。
8、微刻印玺艺术从来都是“古来稀” 从事这门艺术的人向来不多，技艺精湛者更是凤毛麟角。您的这些技法现在是否已经有了传人呢？
现代社会多元化时代，文化艺术已处于边缘化，科学技术日新月异，这种“板凳要坐十年冷”的非物质文化遗产，注定不会有太多的传承人，谁愿意花几十年的时间去学一门濒临绝灭的艺术呢？佛度有缘人，一切随缘吧。
9、据说您有一副绝对求偶（征下联），现在是否有爱好对联的高手对上了您的这道联？
“将进酒，将公醉，张公吃酒李公醉，姜公不醉，罚姜公醉将功折罪，醉翁之意不在酒，何罪之有；”这副联首句是李白“将进酒”的诗名，“张公吃酒李公醉”、“将功折罪”、“醉翁之意不在酒”三个是成语，所以，难度之大可想而知，至今仍是绝对。
10、您对您的子孙有什么样的的期待？
“天生一人，必有一路”。人生的坐标，都是自己的选择结果，我曾经希望儿子商波继承我的事业，但他选择了摄影，事实证明他的选择是正确的，我的安排是错误的，古语云“儿孙自有儿孙福”，我在这里只能说：“儿孙自有儿孙路”啊！期待他们在各自的人生坐标上创造出人生各自的辉煌。
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