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璞石琢瑜 撰文/冷山小也君 汪瑜，字璞石，号玉雪樵客，天府书香世家。从兿之初，得名师指引，於丹青中得真性，博众师之长，感悟自然，擅工笔花鸟，尤工菡萏。且笔法多样，点花粉笔带脂，复以染笔足之，其画用笔得古法之髓，意境超然，笔触清秀细腻，赋形生动，着色淡雅，点染有序，天趣盎然；心为之静，情为之清，其气韵流动，若风行水上，观之无尘俗之气，非凡匠可轻得也。其画，或莲花翠鸟，或荷叶芦草，或芙蓉草虫，或碧水白鹭，莫不入神矣，虽有尺幅之分，却无高下之别，不乏妙品。观其荷花，其叶舒展有致，亭亭静雅，摇曳之间，如闻流水之声。其莲叶，色粉白清绝，或卓然独立，或伴荷叶芦草。有画名曰《淩波谣》，作仙子淩波戏水様，香幽意远。璞石丹青中多有水鸟珍禽，或静立，或觅食，或戏水，或寻伴，莫不萌然有真趣。更有草虫立花叶，理须整翅，如闻唧唧之鸣。画中意韵迷漫，远观若烟雨成氤氲，可润心神。近观如月华注清流，可涤凡尘。 《青在堂画学浅说》有鹿柴氏曰：论画或尚繁，或尚简，繁非也，简亦非也；或谓之易，或谓之难，难非也，易亦非也；或贵有法，或贵无法，无法非也，终於有法更非也。然璞石之画，於此繁简之间，有法、有章、有天地 ；璞石敏而好学，得众家点拨，亦善取西法之长，更重传统工笔之神韵。既得工笔之勾线设色之巧，亦有中国画之写意精神。流墨淌韵，意味朦胧，自有诗意盎然，真味自出。若有无限生机，似有清香浮动。已然暗合古人之诗意：平地碧玉秋波莹，绿云拥扇轻摇柄，水宫仙子斗红妆，轻步潜波踏明镜。 璞石好读书，亦善书，故其画作之间，书卷清韵自出，秀雅挺拔。至近年，其笔触愈沈静苍健，壹如其心，以简洁之心观天下，画外亦得其真意也。璞石性情洒脱，豪爽任侠，好交友。每邀知音壹二小酌，评画论情，常引为快事也。品璞石之画，心自静逸，情自淡然。赏璞石之人，如沐春风，润如春雨。动静之间，相得益彰，妙然生趣，得无禅意乎？ 丁酉白露雨夜冷山小也写於凌风之顶
汪瑜的画作，能给人以宁静的感触，笔墨之间，平顺稳重，自然流露着文人书韵的味道。她的作画清雅而洒脱，沉稳的线条和独到的用色带给观者视觉的滋养与心灵的体味。 题材别样的花鸟墨彩，让人感到宁静后的致远。她的作品不求华丽，似朋友间的真情交汇，娓娓道来，道出无丝竹之乱耳的自在，道出面朝大海，春暖花开的怡然。在这股清新自然之间，画家汪瑜呈上了独特的表达：鲜红的荷叶，湛蓝的莲花，墨色的池塘。在汪瑜实践新工笔表现的艺术语境和技巧下，那些不同于所见的物象也变得别致而有说服力：在艺术家本人眼中，花就是这般，叶子就是那般，只要是美好的。这样的表述则具有新意和自由情怀。 同时观者从她的画作中另能感受到一种淡淡的禅意，又饱含着她的思想与寄托：画图之间，或空灵，或繁复，既能为画面的平衡而考量，又不失一种变化和新创的时代美感，去焦躁，去艳俗，展示出自我体味的人文情怀。思绪藏匿于富有诗意的层叠丹青里，试君眼力有多好，数到花间第几重。 文/宏博 ＂气韵生动，出于天成，人莫窥其巧者，谓之神品。笔墨超绝，传染得宜，意趣有余者，谓之妙品。得其形似而不失规矩者，谓之能品。＂(《芥子园画传学画浅说》)我们从江瑜的绘画中，能看出她对中国传统工笔画艺术的理解，首先她既掌握了工笔画的勾线着色的技巧，同时，她的工笔画还传递出中国画艺术的写意精神！在精细的线条，雅逸的设色中通过物象的外形，来展现自身对生活的理解与诠释。流淌的墨韵营造出的朦胧感，使画面充满诗意，耐人回味。这些中国文人画的品格，无疑是她的工笔花鸟画艺术倍受业界关注和藏家喜爱的重要原因，品其画是一种享受！ 文/著名批评家 陈荣
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