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这是上个世纪1962年《民族画报》上发表的土家族小朋友黄黑蛮和黄黑妮的画、当时黑蛮才九岁、黑妮才六岁。那时还没有小画家一说，所以这组画就直呼其名《黑蛮和黑妮的画》。 两个才几岁的娃娃笔下的童趣自不必说，你看那幅小黑蛮八岁时画的《列宁伯伯打猎》就很有思想，可贵的是，两姊妹不受画种界别的限制，什么油画，国画，水粉都画，小小年纪就知道“跨界”的厉害……
翻过两千年，到了与“新冠病毒”同行的年代，在看懂了中西药结果的神奇之后，竟还有好些胡子都白了的画者还把自己关在“我是画西画的，我是画国画的”……这样一个笼子里，而且，就是只画中国山水，也要坚称自己是画“工笔山水”，“写意山水”……更有细者，还要把自己硬要限制在“大写意”和“小写意”的狭窄空间里……似乎越细就会越专，大家都争先恐后朝“砖家”那个名头涌去。 正是这种所谓专业大潮的涌动，就出现了太多“高级工匠水平”的画者占领展场，因此，“全国性美展被画家逆淘汰”，就不能不说中国画坛一个整体的缺陷，应该说，这种现象的产生种中国美协一些自己早就沦陷了的“领军人物”有万不可推托的太大责任。 祸福有两说，这次抗疫，中国能倾全国之力让被动变为主动的综合实力进行“举国之战”，真实的检验了我们自己。人只分活人和死人两种，通过“新冠病毒”大侵入的炼狱?，让人更懂得了活着的不容易，如果活得不明白，岂不就只剩下一种人了么？！ 画者更甚，“美术史”说：历史不会用浓墨重彩去记录那些技术精湛的大师，只会记录那些改变历史的人。” 我非常认同。 2020年2月29日新冠肺炎已入侵全球多国之际急草于铁甲堂上 时年七十有三 |
2024-02-23
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