岩桂高凝仙掌露畹兰清映玉壶冰——任兴发写意花鸟艺术之拙见 ...

四川文化网 2024-3-19 22:56 2686人围观艺术动态

四川戊子书画院‘明月藏鹭’画刊，任兴发墨牡丹映入眼底。画面上墨分五色，由块面构成的淡墨，花瓣各异，或轻或重、或明或淡、造型自然，婀娜多姿。墨叶块面略重，浓淡相间，恰 ... ...

任兴发

　　四川戊子书画院《明月藏鹭》画刊，任兴发墨牡丹映入眼底。画面上墨分五色，由块面构成的淡墨，花瓣各异，或轻或重、或明或淡、造型自然，婀娜多姿。墨叶块面略重，浓淡相间，恰是护花使者层层向上，配以劲道的篆隶笔划、勾勒出的枝条叶脈与花叶之间的块面交融，让画面上两束牡丹繁简各异，相互摇曳、恰似一对情侣，相互顾盼默默私语。好一幅国色天香，欣欣向荣的墨牡丹酣畅淋漓跃然纸上。然后画笔匠心，牡丹花上一对彩蝶相映成趣。在看宣纸背上纵横硃沙大写泼彩，只见丹石衬底，色淡便淡、色浓便浓，与主体相互呼应妙趣横生。

　　欣赏兴发兄写意花鸟画，兴发兄对牡丹花情有独锺，他笔下常画的牡丹多见于‘娥黄，“魏紫“、“酒醉杨妃“、“火炼金丹”等，并且多见于北方牡丹，这与其师承蜀中牡丹大师邵仲节先生有关。四川省人民政府参事、文史研究馆馆员，以去逝的著名书法家梁伯言先生有诗为证：不惜胭脂画牡丹，花如锦绣叶如山。时人只识颜色好，谁当繁荣建设看。可见颇具深意。文化部艺品评估委员会、付主任兼秘书长欧阳希君说：邵老笔下的牡丹姹紫胭红、姿态万千，以致于人称邵牡丹，誉为中国牡丹第一人。邵老牡丹独具气势，不看落款也能判定，先生画国画牡丹荡气回肠的民族自豪感，给国花注以真魂。任兴发受其引响，正可谓名师高徒。

　　四川天彭牡丹流传以久，宋时陆游崇州为官之时有诗记载，历代皆有画彭州牡丹者，当年陈子庄先也常往写生。回观兴发兄所画牡丹与邵老如出一撤，然而兴发兄所画牡丹却另是一翻气象。白石老人说：学我者生，似我者死。这句名言对兴发兄启发很大。在笔者与兴发兄交流时他说：我习画，先生引入门，更多的是靠自己学。对形相的理解，我认为学什么都应该是悟性加勤奋。学习传统技法临习古人不能刻板，从古人和前人的作品中吸取营养，坚持、刻苦、一步一个足印走下去。为了让自己的画艺有所提高与改变，他喜欢从任伯年、张大千、李苦禅、陈半丁、王雪涛、李可染、苏保真、邓奐章这些近现代花鸟画家们的作品中吸取营养。

　　工夫不负有心人。随着时间推移，任兴发绘画作品师法前人，博采众长。成为集勾勒、小写、大写、时有也尝试将没骨笔法用于作品中的写意花鸟画艺术家。他于传统的笔墨中掺以颜料，淡墨与色彩交溶，或者堆以大面重彩。形成风格明快、温馨、活泼、清新的画面。记得鸡年会友温江，友人处一幅兴发兄画‘拜吉图’横挂客厅，画面竹枝双勾，凌霄花绕挂上下，笔墨和古朴沉着的色彩表现出的花卉质感，可谓匠心旳是两只雄鸡注目于篆书款‘拜吉图’三字，非常传神。其画用笔苍劲，力量感强烈，落款印章鲜明，线条奇特，下角空白处一方鲜红的压角章特别醒目。构图稳中出险，让‘一唱雄鸡天下白’之气势、突出了‘拜吉图’吉字主题。形成书、画、印三绝的交相辉映。

　　西泠印社中人、蜀中著名篆刻家陈明德道兄与任兴发是好朋友，然而也可谓亦友亦师，受明德兄影响。任兴发书法与篆刻自然了得。紫云情风’是兴发兄应展的一幅花鸟画作品，四尺中堂中正平和，紫藤初放惠风摇曳，叶墨花彩交融，画面正中，两只小鸟相互顾盼，情意绵绵。主题明显，正可谓一盏清茶尽赏‘紫气情风。细读此画，构图简洁。大小写用笔将其花的块面色彩，叶的浓淡墨块与花的点蕊，表现得深动灵活。恰恰印证前贤张大千先生作画“脱俗气、洗浮气、除匠气”之精神所在。

　　常读书让兴发兄深记张大千先生论述：读万卷书，行万里路，因为见闻广博，要从实际观察得来，不只单靠书本，两者要相辅而行的。名山大川，熟于胸中，胸中有了丘壑，下笔自然有所依据，要经历的多才有所获。山川如此，其他花卉、人物、禽兽都是一样的。任兴发将其用于实践，领会到‘多看名山巨川、世事万物，以明白物理，体会物情，了解物态’之精神，并将其用于自己的学习与创作实践中。他常与艺友驾车外出写生，或者对生活中有关事物细致观查，提高对物象的理解，每年春季丹景山牡丹花开总是频频前往。通过自己的勤奋与理解，提升自己审美观和表现手法，将疏密、聚散、动静、虚实等等的构图形式统一起来，起到丰富主体的效果。从而提炼出自己心目中花鸟与物相之艺术形象。

　　岩桂高凝仙掌露，畹兰清映玉壶冰。博观索取，厚積薄发。兴发兄的花鸟写意画，彰显出光彩夺目，生机勃勃和大气淋漓的艺术形象。而且形成自己的艺术特色，由此深得行家好评与藏家认可，他的画在近年的多次全国花鸟画展中，入选与获奖即可印证。

　　赞曰：

　　书画印中求本真，灵通墨彩可传神。以文载道昌三艺，写意花团醉丽人。

　　二千零一八年九月振兴识于漏仓