袁蓉荪 时光里的行者

       为美追寻 

       最初，袁蓉荪还不是一个专业美术师或者摄影师。因为有些美术功底，他先后在部队单位从事美术设计、全军工业品展览代表成都军区在北京军事博物馆等地的展览布置、军区文艺汇演的舞台美术和灯光设计，军工产品的广告设计拍摄等等。在繁忙的工作重压下，美术和摄影，都只好见缝插针地挤时间去创作。直到后来，袁蓉荪在美院专业学习毕业后，离开机关到军区下属广告装饰公司任职，才有了更多的空间和自由度。为了调节紧张工作的压力和城市的喧嚣，他开始把自己的身心投入大自然，驱车西部山川，拍摄自然风光，踏上了迄今为止仍在继续的寻美之路。 

       袁蓉荪说，名山大川的风光容易拍摄出唯美的画面，但是，这些地方出新不易，能被不断复制的作品，意义就不大了。"在漫长的寻美之路上，有太多精彩纷呈的四季景色，我们可以自己去发现不一样的美景，不一定是气势磅礴的宏大景观，往往自己独特眼光发现的不经意的美更加令人惊喜！" 而袁蓉荪所追求的，也正是这样的拥有鲜明个人特色的，不可复制的经典之美。 在自己拍摄的无数风光摄影作品中，袁蓉荪对《圣洁天湖纳木错》印象尤为深刻。作品创作于1995年，去纳木错的路还非常差，袁蓉荪从拉萨驱车到当雄县后，当地人说他的皮卡车进不去，只好包了一部北京牌212吉普车往圣湖去。当天晚上袁蓉荪和仅有的几个外国旅行者一起，合衣而卧在湖边一个简易接待站里，这里海拔5000多米，晚上更是狂风大作，呼啸震天，可谓饥寒交迫盼天明。尚未天亮，袁蓉荪就加上所有能穿的衣服，顶着寒风，扛着沉重的林哈夫4x5胶片相机，艰难前行选景，期待东方第一缕阳光。上天垂念，所有的辛劳没有白费。终于，当金色温暖的阳光撕开漆黑的乌云投向念青唐古拉山和圣湖纳木错的时候，袁蓉荪悲喜交集，用几乎冻僵的手，尽情亢奋地拍摄这转瞬即逝的景色，将此时的纳木错、湖边的玛尼堆和刻有六字真言的牛头骨用镜头定格，把神秘圣湖的自然之美与地域文化之美融于作品中。 

       为美记录 

       2005年，袁蓉荪的又一次古镇探寻之旅，但当他走到山中古道尽头时，眼前的一幕深深地震撼了他，"长满苔藓的古代石刻造像吸引了我，石板路上的马蹄印似乎在诉说千年故事，盘根错节的古树和丛丛荒草，石刻上千年风蚀的道道石纹和斑斑石花，残存的朱砂、石青等矿物质颜料历经岁月洗礼后的迷人光彩。这些画面相互交织，动与静、自然与人文，如此融洽地结合在一起，刹时灵动山间，万籁寂静，就此萌发拍摄石窟的念想。" 山间的石板路仿佛一条时光隧道，将过去和未来连接。这次意外之旅，也让袁蓉荪决定放弃工作，系统地研究和拍摄巴蜀石窟。袁蓉荪说："这些石窟远离人群，来去交通不便，但也是它们得以保存下来的原因。十年来，拍摄了数万张各地石窟照片，不仅记录了佛窟本身的风貌，还有人们的生活，佛与众生，就这样融合在一起。" 巴蜀石窟艺术，在佛教石窟由北方进入，一路走入四川后，逐步有了鲜明的地方特色，融入世俗生活。千百年来，和当地的百姓生生息息，朝夕相依。在拍摄中，袁蓉荪尤其强调石窟的地域文化，所处的人文历史环境，那一方水土的那方人，他们世代和这些石刻在一起，与佛共存，他们是真正的信仰者。心灵的崇敬，并非宗教的崇拜，而是对人类文化和文明的虔诚。 这些年，为拍摄石窟在荒山野岭中发生了许多故事。2007年3月，袁蓉荪到安岳茗山寺，山上精美的造像令他流连忘返。不觉天色已晚，下起雨来，只得在文管员的小屋里借宿。担心一晚，第二天早起一看，下山的黄泥土埂路已是泥泞不堪。文管员说，这路下了雨，得一个星期才能干。没办法，袁蓉荪只得硬着头皮下山，越野车的方向根本不听使唤，一个劲地往沟里滑，几公里的下山路，汽车五次滑入路边深沟。村里的年轻人都出去打工了，十多个上了年纪的老大爷、老大娘和袁蓉荪一起，硬是用绳索、扁担、木板把车抬出来，历经千辛万苦终于开上水泥路。这个经历，是他寻觅拍摄石窟中特别难忘的一页。 携带着无数这样的故事，背负着对美的孜孜追求，袁蓉荪说："对于拍摄表现大自然，一直是我心向往，当然会继续，拍摄我心中的好山好水好风光。但更多的时候，我会继续关注历史文化题材的拍摄，记录我对这些传统文化的感悟，以我之眼，展现历经千年沧桑浮华的华夏文明之美。"

对话袁蓉荪