美院著名教授林木对本届全国美展油画展的酷评：

《川軍畫陣，銳气不再》

此症不止于川军，全国美展亦属同症。

近日觀覽重慶市美展，數千畫幅，感同一幀，千幅一面，猩?淄??偽抟环鶌Z人眼球，撼人心脾者。陣勢越搞越大，精銳幾乎歸零。
母庸諱言，該展所檢閲的美朮創作，盛華之下，枯症萎糜，出現了嚴重的問題，望切脈相，呈于諸端：

一，創作方式高度陳舊保守。有者甚至退至上世紀80年代四川畫派批判現實主義之前，退到粉飾歌德的偽現實主義。

二，作品普遍缺位精神高度，价值立場。匱乏內在的思想力度所産生的視覺冲擊力。幾乎沒有值得評論言説的作品。

三，命題作業、應試創作，投機取巧投其所好的現象普遍，就事論事，繪畫擠靠攝影，語境拘于末技。源於生活低於生活。缺乏主体創作智慧，

四，繪畫語言鮮少原創，似曾相識，在時下流行的展事中見慣不惊。創作套路明顯，每一种畫法，都可追查到原版。再有就是复印自已風格，許多作者，將其与20年30年前的作品對照，毫无新意。

五，拘于技巧，缺乏真情，普遍格調平庸，缺乏情理相融，振聾發饋的扛鼎之作。

上述症兆一，比照川軍出道之時，已是銳气全消，丟失了當年批判現實主義的勇气和整体陣容的豪气才氣。藝朮多元化不應是當今川軍主流風格喪失的遁詞和籍口。整个展覽已看不出有川派繪畫的基調和本色。川軍曾經是中國現當代藝術的先鋒和里程碑，開創了中國現代美術史中批判現實主義，鄉土現實主義和心理現實主義的創作方向。而本次展覽的作品。背離了這些優秀的資源。創作方式上无新无奇，相對表現出大幅度的退步。

上述症兆二，身處中國社會經濟發展的巨大成就、日趨複杂的社會結構、錯綜複杂的社會問題。藝術家們仿佛視而不見。避開社會的真實問題，花好月圓，歲月靜好。沒有衝突就沒有力量。沒有思想就沒有藝術。每個時代都需要反映時代的力作。一昧求穩避害，避實就虛，不會産生好作品。以前每个時期，川軍都會涌現代表性的力作，而現在四平八穩，乏善可陳。誰説体制內出不了好作品？羅中立的《父親》，何多苓的《小瞿》，程叢林的《華工船》，龐茂坤的《苹果熟了》不都是体制內産生的精品華章嗎？川軍現在幾乎沒有拿得出国內国際的作品和藝朮家。重慶从來是藝朮的熱土激流，巨匠輩出，而今望去一片刈草平湖。

上述症兆三，川軍繪畫陣營，大多是院校教職，參展獲獎与職稱獎金挂鈎，創作動机不純，所以陷入命題作業的悖論，動机不純，你就沒有真性情，真感受，你就搞不出好作品。有一个基本問題藝朮家們要明白，藝朮与政治是可以聯姻的，人類社會从來如此，并不乏美朮史的巨著，大衛特的《拿破侖加冕》《馬拉之死》，西蓋羅斯的革命壁畫，畢加索的《格爾尼卡》，俄國先鋒派馬列維奇，塔特林更是十月革命的驍將。以及川軍的《收租院》，古元的抗戰版畫，都是政治産物。最関鍵的分殊是，你做出來的東西是政治的圖解、説教，附庸，還是具血肉真情和意味的藝朮。只有后者，才能打動人，也才能更好地表現政治內涵。藝朮怎樣才能成團結人民、教育人民，打擊敵人的武器？首先要成為打動人心的藝朮品。

上述症兆四，當下川軍畫家所作，无非生活紀實或事物圖説，再就是模版套路，幾乎看不到畫家內心的冲動和視覺的獨白。而當年川軍之所獨領風騷，雄踞全国，就在于不同于沉默的大多數和平庸的美朮界。畫膽獨孤，畫眼獨具。故能樹纛揚幟，引領風標。

上述症兆五，川軍畫展，幾乎沒有進入當代藝朮的時態。大都還沉緬陶醉于傳統架上語言的旨趣。每个時代的藝朮，都應有相應的語言結构和語境創新。今天的藝朮手段藝朮語言，早已从架上和畫种的規誡中解放出來。手段和語言直接与表現對象和主体意境對接發生。既便是架上藝朮，其內在結构与空間関系也完全不同于過去的封閉系統。藝朮敍事已經改變。川軍展覽中也有不少綜合材料作品，但大多不過是以不同的材料去表述傳統的視覺模式，徒具時髦而已。骨子里還是老一套。沒从精神結构和視覺思維上去改變。

綜上症兆，川軍畫陣，銳气不再，沒有值得誇耀的所在，而必需補气補鈣，棄絕功利之心，靜定反省，藝朮之業，繪事之道，絕非大躍進促生産，貨賣堆山，劣質低价，无腦之工，那就成了朝天門批發和淘寶水貨。認真讀書学習，弄通當代藝朮實質，多看域外世界高手鴻构，川軍如欲不忘初心，牢記使命，最好就是回到藝朮的原點，誡驕戒浮戒功利戒平庸，認清自已的來路与去向。爭取畫出不負曆史和時代的好作品。再創川軍殊榮，真言逆耳，是所竭眨?押ブ傧模?夏居洝