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龚仁军 | 在有阳光的日子里成为最幸福的人

原作者: 四川文化网 来自: 四川文化网 收藏 邀请
  “只有生活打动了你,你才能创作出打动别人的作品。”这样的理念一直影响着画家龚仁军。爱绘画,喜吸烟,将画瘾喻为烟瘾的一名画者,而当爱好与工作相统一的时候,他自认为是最幸福的人。更加幸运的是,他先后跟随李绪贵、朱常棣、姚思敏、刘朴、管苠棡、秦天柱等川内名家学习。在国画圈里,他是中青年画家里非常优秀的一位,其取得的成绩有目共睹,他曾获得中国美术家协会、文化部等举办的全国美术作品展各类奖项及“齐白石奖”、“巴蜀文艺奖”、“四川文华美术创作奖”等47个,在《美术》、《美术观察》等多个专业期刊上发表过作品,在此不一一赘述。
《有阳光的日子(之八) 》   龚仁军  2010年纸本水墨设色 180cmX145cm《有阳光的日子(之八) 》 龚仁军 2010年纸本水墨设色 180cmX145cm

  龚仁军斋号三师学堂,其一,师古人,优秀的传统文化必须要学习;其二,师今人,杰出的今人必定学习了古人精华,并在观念、技法上延伸出了自己的特色;其三,师造化,这也是最重要的,到大自然当中去感受生活,然后通过手下的画笔表现触动灵魂的东西。

  原成都画院副院长姚思敏曾如是评价,“龚仁军的画很文气,对美感的把握很到位。无论是造型的参差错落,还是色彩的含蓄典雅以及气氛的烘托,都充分体现出作者灵敏的艺术感知能力。”

  著名评论家叶莹写到,龚仁军的作品水墨氤氲间,像是气息云雾,又像是穿透空气的阳光,物象在阳光的温暖中生长繁衍,生生不息。

《蜀南日记系列之五》   240cm×136cm    纸本水墨设色   龚仁军 2014年《蜀南日记系列之五》 240cm×136cm 纸本水墨设色 龚仁军 2014年

  八小时以外的艺术家

  之所以称他为八小时以外的艺术家,是因为他早先学的是文学,而后考取了公务员,由于从小以来的热爱,他每天靠着八小时以外的时间绘画,如此非专业画家的出身,如今却跻身成为四川画坛一股不可忽视的力量。

青林口 34X34cm 2011年 龚仁军青林口 34X34cm 2011年 龚仁军

  龚仁军小时,父亲在重庆工作,他便经常跟父亲去重庆玩耍,他喜欢逛沙坪坝的新华书店,在那买了很多小人书,回去后就会照着书上的人儿临摹,积累了很多临摹的作品。老家有一个美术老师,看见他家挂着的熊猫栩栩如生,让龚仁军羡慕不已,他就经常去老师家观摩、学习,此后才知道什么叫国画、宣纸,这样的经历给他日后绘画埋下了伏笔。

山居诗意 68X68cm 2016年 龚仁军山居诗意 68X68cm 2016年 龚仁军

  “老家的人不会认为学生娃儿画画是应该做的事情,所以画画要挨骂,我都是要偷偷摸摸买便宜的宣纸,依葫芦画瓢,临摹连环画,这个过程坚持到高中。”由于没有接受过正规的训练,更不知道什么叫色彩,大学后他选择了中文专业。大学期间也有美术课,但是断断续续,不成体系,在德阳认识的李绪贵老师,觉得龚仁军应该选择更好的老师,于是把他推荐到成都朱常棣老师的工作室了。

  刚参加工作的龚仁军没有钱,自然也住不起宾馆,朱常棣老师让他和另外一名学生住在自己的工作室,“那是你们是想象不到的,为了节约钱,一人背一床铺盖,睡在画案上,晚上冷的受不了时,两个人背对背取暖。”

  这样的日子,贫穷,却幸福,也成为了再也回不到的过去。每天工作八小时之余,龚仁军苦思冥想的只有绘画,临摹、写生、创作,不断地重复,日复一日,年复一年。后来由于工作需要调入四川省美协,好似龚仁军多年来的付出就只为这一朝,在这样的机会下,他毅然放弃了大家羡慕的“铁饭碗”,成为了他心中认为最幸福的人。

山水人家  68X68cm 2016年 龚仁军山水人家 68X68cm 2016年 龚仁军

  有阳光的日子里 情系藏羌题材

  龚仁军学习期间,朱常棣老师曾经常带大家去写生,羌寨、大渡河、川西坝小镇等等,龚仁军觉得羌寨十分神奇,给他留下了很深的印象。“羌藏系列”、“古镇系列”、“园林系列”、“飘动的经幡”系列、“古村彝歌”系列是龚仁军绘画的几个主要系列,羌藏系列则是最早开始的,“藏羌题材是我喜欢的,只有做喜欢的事才能让我有动力,一直坚持了有十余年。”现如今,他笔下的羌寨再也不是当年的羌寨,阳光、宁静、淡远,这是属于他的羌寨,也是他的情怀。

《飘动的经幡) 》 龚仁军 2014年纸本水墨设色 68cmX46cm《飘动的经幡) 》 龚仁军 2014年纸本水墨设色 68cmX46cm

  那个时候条件不好,外出写生都要赶公共汽车,没有高速,只有颠簸的山路。羌寨没有大体量的聚集,龚仁军就将它们重新组合,寨子就是山,山就是寨子,弯弯曲曲的路、斑驳的光影穿插其间,画了将近两个月,《有阳光的日子》诞生了。

有阳光的日子  纸本水墨设色  180cmX190cm  2006年  龚仁军有阳光的日子 纸本水墨设色 180cmX190cm 2006年 龚仁军

  “我所记得的故乡全不如此。我的故乡好多了。但要我记起他的美丽,说出他的佳处来,却又没有影像,没有言辞了。”这是鲁迅《故乡》里的一句话,我一直觉得这句话描述故乡极为贴切、美好。藏羌虽不是龚仁军的故乡,却是他心中的故乡,向往的乌托邦。《古老的歌谣》、《有阳光的日子》、《光阴的故事》这样的标题是龚仁军个人情怀的投影,他的画中几乎没有人,但池塘、溪水、田野、秋林、吊脚楼、山路等这些元素,温暖的暗示了画中人儿生生不息,朦朦胧胧,欲述还休,恬淡的田园乡村风诗意般蔓延开来。

藏区小景 68X68cm 2015年 龚仁军藏区小景 68X68cm 2015年 龚仁军

  回顾龚仁军一路以来的创作,其早期作品师大家,作品风格多样,以《静静的岁月》为代表,主要追求点彩的效果;而后,为了脱离众多老师的阴影,致力寻找属于自己的语言,2004年,《古老的歌谣》的获奖确立他作品的转型,以单纯的水墨特性和构成表现阳光、物象;再到现在追求水墨色彩构成的变化,龚仁军一直探索在绘画的道路上,正处于创作高峰的他,任重而道远。

  写生少不了“三美” 自然美、人性美和美食

  川西是龚仁军以前极为喜欢写生的地方,建山、马山、大岐、小岐、大蒲溪、色尔寨、水塘寨等这些寨子基本上都走完了,早先民风淳朴到路不拾遗、夜不闭户,发生了很多感动他的事情,“都是地震以前发生的事了,比如那时我们在人家房顶上绘画,他们可以让我们在上面随意穿梭,并端过来茶水、瓜子,中午到饭点的时候,还会给我们准备一份,喊我们下去吃饭,你给他钱他都不要,他就是热情招待你。”

阳光西羌系列之西山归牧  龚仁军纸本水墨设色  2011年136cmx68cm阳光西羌系列之西山归牧 龚仁军纸本水墨设色 2011年136cmx68cm

  地震前,去色尔寨的交通极为不便,从山下走到寨子要四多个小时,而体力一般的人耗时则会更长,羊肠小道的旁边就是万丈深渊,就是这样的条件下,龚仁军去色尔寨写生的次数依旧有十余次,他对选择写生地点有三点要求,自然美、人性美和美食,其中最重要的是人性美,色尔寨便是集三者于一身的地方。

  色尔寨当地一村支书的老母亲去世,他们把村寨里的所有人请到家里吃了三天三夜,因为当地人认为高寿过世便是白喜事。凌晨两点钟,当地七八十岁的老人兴之所至,还跳起了最古老的的锅庄舞,悠颤跨腿、趋步辗转、跨腿踏步蹲等,在老者的带领下,一群人开始逐渐加入狂欢。村支书老母亲过世这件事是令龚仁军印象深刻,这样的场景应该就是庄子所说的鼓盆而歌的写照吧。

幽居图  68X68cm 2016年 龚仁军幽居图 68X68cm 2016年 龚仁军

  福宝美术馆的“福宝展”

  龚仁军对自己的时间十分吝啬,多年来的习惯就是大年初二便会离开家外出写生,除去日常的政务工作,其他时间都用来了绘画,四川大大小小的风景被他走的差不多了,而现在他独爱写生蜀南一带,泸州、自贡、宜宾都成为了画笔下的素材,“这边的民居比较契合我的心性,吊脚楼多、风景也变化丰富,很遗憾的还是随着商品经济的发展,很多古镇打造成千镇一面,真正原生的东西不多了,喜欢川南,就是因为这边还保存着部分原滋原味的古镇。”

蜀南述怀 龚仁军 2015年 180X50cm 纸本水墨设色蜀南述怀 龚仁军 2015年 180X50cm 纸本水墨设色

  据了解,龚仁军正在着力打造“古镇系列”的作品,关于泸州的福宝镇,他已经画了三年有余,即将在成都的福宝美术馆展出42张有关福宝的作品,与福宝美术馆的向氏兄弟共同推出福宝的文化名片。展出作品中,尺幅大小不一,最大的有145cmx180cm,最小的作品却只有斗方大小,还值得一提的是,展览作品中有一幅十多米长的线描长卷,令人期待。“福宝当地十分原生态,古镇布局非常富有变化,整个镇呈现龙的造型,他们的吊脚楼多,楼是木质结构组成,楼层高的依山而建,足足有四五层高,这样多的元素勾起我绘画的欲望,此时的我只需要将这些绘画的场景翻译成我的语言。”

福宝写生 68X68cm 2016年 龚仁军福宝写生 68X68cm 2016年 龚仁军

  作为一名艺术家,需以画说话,耐得住寂寞,守得住繁华,方为大家。我想龚仁军就是这样的一位画者,“绘画意味着生命,如果不画画了,我想可能找不到寄托的东西了。生命不息,绘画不止。”

《福宝印象 》   龚仁军  2010年纸本水墨设色 136cmX68cm《福宝印象 》 龚仁军 2010年纸本水墨设色 136cmX68cm

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