艺术 · 观点 | 需要“游戏规则”促进艺术展览规范化专业化（三）

       当整体市场的选择性增多了，挑战也伴随其中。比如分流就是一个很明显的问题，这对于主办方来说既是机遇也是挑战。

鸥洋作品：《觅2》(麻布 油彩 综合材料)

100x120cm  2019年

       广州国际艺术博览会艺术总监彭文斌表示，广州艺博会这两年的势头较好，根据最近几年的相关数据显示，其中老牌参展商的回头率达到70%，同时还不乏新的机构加入进来。

王阔海的作品：《墨镕彩陶》138x69cm

       总体而言，既要保证品质与质量，又要协调好市场和学术之间的平衡点。永远迎合市场，文化艺术就无法获得发展。无论是博览会还是其他大小型艺术展，终究是以实现交易为基点的，作为一个商业化的平台，最终决定其存在价值的还是它的成交情况。另外值得注意的还有一点：看展览的标题和宣传用语也可以看出其主办单位是否专业。

陈许作品：《粤港澳大桥系列5》150x150cm 2.3平尺

王晓莉作品：墨系列（164）《城市之鹰》

120x60cm 布面油画  2016年

       那么在艺术展选择众多的情况下，画廊机构、艺术家等该如何选择艺术展，以寻求自身良好的可持续发展呢？

牛连和作品：《乡路》188x78cm 设色纸本 2020年

       没有十全十美的艺术展，选择合适自己机构的才是最好的。彭文斌表示，对一家艺博会的选择有非常多的因素需要考虑。

       一、综合艺术门类的组织与结构，这一点决定了艺博会买家的综合层面；

       二、精准买家的开发与邀约，组织买家的水准直接关系到博览会的生存；

       三、潜在买家数据的收集与影响；

       四、多形式媒体的立体宣传与推广；

       五、策展人对艺术学术与市场的敏锐以及综合水平。

马在新作品：《楚风》 92x172cm 14.2平尺  

宣纸  2019年 

       策展人要为一个作品展出行为后的效益最大化负责。因此，他要有敏锐的市场嗅觉和过硬的学术水平。

       他需要全面考虑：

       如何扩大展览的影响

       如何增加参展机构和艺术家的知名度

       如何让观众看得懂艺术

       如何实现交易等问题

韦国生作品：《神州处处尽丰年（稿一）》 92x165cm

       策展人，是一个多样化的角色，他们在组织、主题、设计、布展、导览和公共推广、维护等多方面扮演不可替代的角色。

李秀峰作品：《我们的田野》 68x68cm 设色纸本

       此外，对于组委会来说，最重要的一点，是用数据说话，因为这个是检验策展结果的标准。

【彭文斌简介】

广州国际艺术博览会艺术总监

北京大学访问学者（美术学）

知名艺术评论家、策展人

       20年，走访了全球20多个国家的2000多位艺术家工作室，为全球5000多位艺术家提供了艺术学术创作和艺术市场的解决方案。