呼和浩特斯琴塔娜艺术博物馆

由内蒙古工业大学张鹏举教授设计的斯琴塔娜艺术博物馆坐落于呼和浩特市东部一条南北向河流——如意河的东部，灰黑色的外表和“奇特”的体形并没有吸引多少忙碌的行人和城市客人的目光。似乎，她一直存在于人们的视线之外，存在于一个不可见的理想王国。孤独似乎从她诞生起就成为了她的宿命。然而，作为城市的见证者，她却泰然自若地认真注视着这个城市，注视着这个躁动、不安的世界。

建筑毗邻主要道路。在环境嘈杂的不利因素下，合理地植入并使得建筑以相对温和的姿态融入到环境中是成为一个有别于周围建筑类型设计的法则。在材料上，运用沉稳、内敛的灰黑色花岗岩，并且通过覆盖停车场而设置坡地草坪使得建筑形体不会在沿道路视点上显得过于突兀和张扬；在消解了建筑给城市带来的不确定性和紧张感后，将观者的注意力集中于建筑外环境营造的积极空间上。

建筑室外入口通过随着观者流线的进阶时逐渐升高的围墙、产生封闭感的坡道和楼梯带来一种净化内心的空间体验，这种有别于一般从首层进入建筑内部的做法，以一种含蓄的方式将建筑体验通过高差从杂乱的城市街道通过氛围的渲染、空间感受的变化进入一个纯粹的内省场所。并且，基于这种平和的展开方式，建筑和外界环境“脱离“的同时，使得建筑有了步移景异的冥想氛围，同时，强烈仪式感的体验赋予了观者在精神上从动到静的内在动力。

同时，建筑内外的明与暗、封闭与开敞等反差的戏剧性引起观者在情感和体验上的变化，这种变化契合了内省营造上作为主体通过阅读使客体具体化的一种认知过程，即从自身到外部世界，再从外部世界回到自身的循环的认识过程。体验作为空间设计的依据，而内省则作为其结果，建筑与观者产生的交流，成为了影响观者认识的重要因素。

建筑形式和体形设计通过提炼建筑功能、纯化建筑外部空间，在视觉上加强了建筑尺度，使其在外部空间上更具有有别于周围建筑的纪念性和仪式性，纯粹的形体也为净化观者思想提供了物质依据。

展厅的空间高差变化使得建筑空间内部既保持变化，又保证了空间上的内在同一性，让观者随着展厅序列步移景异的同时，达到精神和空间的契合。在四个彼此相连的展厅中，用高差呼应变化，在变化中统一表达。同时观者的内心情感随着展厅高差的变化，以一种近似于重生的方式回到终点四季厅，空间的营造在此处到达高潮。 

同时，建筑内外的明与暗、封闭与开敞等反差的戏剧性引起观者在情感和体验上的变化，这种变化契合了内省营造上作为主体通过阅读使客体具体化的一种认知过程，即从自身到外部世界，再从外部世界回到自身的循环的认识过程。体验作为空间设计的依据，而内省则作为其结果，建筑与观者产生的交流，成为了影响观者认识的重要因素。

建筑形式和体形设计通过提炼建筑功能、纯化建筑外部空间，在视觉上加强了建筑尺度，使其在外部空间上更具有有别于周围建筑的纪念性和仪式性，纯粹的形体也为净化观者思想提供了物质依据。

展厅的空间高差变化使得建筑空间内部既保持变化，又保证了空间上的内在同一性，让观者随着展厅序列步移景异的同时，达到精神和空间的契合。在四个彼此相连的展厅中，用高差呼应变化，在变化中统一表达。同时观者的内心情感随着展厅高差的变化，以一种近似于重生的方式回到终点四季厅，空间的营造在此处到达高潮。 

  在庭院的处理上，这种西方化的庭院处理有别于传统庭院所概括的庭院四周被围墙和房屋围起的空间的形态描述，两层通高的庭院不是建筑空间的冗余，或仅仅是建筑的无顶部分，而是将外部空间引入到建筑内部，维持了建筑的室内外的逻辑呼应和秩序延伸，并且丰富了建筑内容，增强了人对建筑空间上的认知。空间体验的出乎意料、封闭与开放、浮躁与宁静的对比，烘托出“万里长风送秋雁，对此可以酣高楼”的闲适心境，与陶渊明笔下的迷路者发现世外桃源时的意外之喜有异曲同工之效。