郎静山集景｜之一｜目能夜视

　　要成为一代大师,是需要方方面面的条件的。至少需要有养成的环境或说性灵的培养，创作者的毅力信仰，和专研的精神。这话说了等於没说,因为它不能直接拿来被采用。我们只能慢慢述说郎大师的故事与影像,让大家更清楚的认识他，而能揣摩其中。

　　在中国传统的功夫里面,大师练站桩蹲马步,养成轻松背相机的能耐外,最难得的是大师从小每日早上要用眼睛数对面房顶的屋瓦。数上去再数下来，来回数次。如此不单是看东西可以看得仔细，而且在暗房里看到的也更多。这也就是为何他说，集锦作品要结合得"天衣无缝"。但今日,我们先展示您平日未见之作品系列。

‍

　　黄昏之後      1955-1965      郎静山

　　住在板桥时，回家的路上每天经过的地方。 路边就是稻田， 路边就可以看到落日，稻田里还有两根电线杆 。而这样的光线，就是黄昏之後自然的时刻。不说特别的构图，这张作品深深触动了板桥人的记忆。

　　夜汲      1930      郎静山

　　民国19年第四届全国运动大会在杭州开幕,钜富时报报东黄伯惠,海派大气,采访运动新闻都是当日飞机来回，即时上报。杭州西湖博览会1929年,全国运动会1930年, 大师於1930年由上海飞杭州采访全国运动会时,工作之余,恰巧拍到这有人汲水情境丰富的夜景。

　　大师和挑水夫特别有缘,晓汲清江的挑水夫，充满轻盈的动势，有点腾云驾雾的感觉。而夜汲的挑夫，好像在暗示夜夜努力，才能出类拔萃。也许大师看重挑夫的精神性灵。也许挑夫姿态有变化不同的有趣构图。

榕湖秋月      1930-1940      郎靜山

　　又是一张气氛满满的作品!这不是山水,只是光线和暗影!每个人都可能经过看到。 留下倩影,是被感动了!

　　月黑风高      1960’s      郎静山

　　黑白灰之间，月黑风高不言而喻。心理学上不同的大师，将艺术分为自然与内心、外向与内向、感动与调和(感伤型与朴素型),也有依人的气质,分为开放温暖的或封闭悲悯的。所以在心理学上，艺术是离不了人与环境之相互关系的。

　　看习惯了郎大师的集锦作品,会察觉他是讲究圆满调和，形而上的心灵，及与大自然紧密结合的性格。"夜黑风高"应是其内心的表达,是山夜浓,云冷艳,李清照的淡云来往月疏疏,或李白的月明欲素愁不眠,得看观者自心的反射了!