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在通往天堂的阶梯上 堆砌的不仅仅是喜悦 多少痛苦的身躯 从里到外滴着血 天梯只是给凡人预备的 隐秘之处还有VIP的高铁 不要幻想一步登天 天梯有律条一步一个台阶 台阶是追梦者的肉体修筑 痛苦的呻吟一直没有停歇 当你攀登到天堂的大门口 或许生命也就完结 劝你不要去挤权贵的高铁 即使混入天堂也被轻蔑 你只是主人的一条吠犬 吃的是残渣剩碟 整天被狗链套着 溜溜你还要看他心情脸色 通往天堂只有一条天阶 有梦你就不要停歇 不是没有人上去过 上去了就和凡尘告别 虽然历经千难万险 这里却没有潜规则 有人一生都生活在包子里 多卖一个包子多一分喜悦 有人一生生活在马路上 用苕帚扫着灰尘纸屑 他们不是不知道有天梯 一生平安安于自生自灭 也不要祈求谁来超度 生命最终同归一穴 万般荣华都湮灭了 VIP也常常半途下车 尘归尘土归土 什么都没发生过就是一切 写诗碎语 什么样的诗是好诗 丛守武 写了一首诗，总希望读者给个评价：好不好？ 有人会说出很多好或不好的理由。如果你愿意听，或许会告诉你诗歌从古到今，从国内到国外的一些写诗的理论，举出一些名人名诗来证明理论的正确和自己学识的渊博。 而我个人认为，天下没有一首诗是不好的诗——写出来了就好。 诗歌的确有时候是炸弹和旗帜，是匕首和投枪，是鲜花和奶酪，是梦呓和幻想或者什么都不是，就是作者的自言自语。但可以都是，也可以都不是。 诗歌要讲求句式、韵律、寓意、境界、修辞；都可以有，也都可以不有。 诗歌写作是最自由的，因为诗歌是为自由而存在的。一个诗人提笔写诗之前，首先要想到那么多到理论和顾忌，就已经失去了自由，还怎么写？事实上也没有任何一个诗人在写诗的时候是想到这些的。如果有，写出来的就不是诗。是什么？没人知道！ 我不会举例说明我的“理论”，写诗没有理论，如果有，只有规律。世上也没有特定的诗人，谁写谁就是，谁写的多，知道的的人多，谁就是“著名诗人”。 有的人没成名的时候像个小跟屁虫似得跟着写得多的人屁股后面转，写多了，成了“名诗人”了，于是理论呀，方法呀，高深呀，道貌岸然就鱼贯而出了。就要食有鱼肉，出有车马，跟有粉丝，混有圈子了。真叫人忍俊不禁！或动辄划地为营，聚众为徒。唾沫于学堂，高吟于文苑，自诩为精神贵族、特殊人群。 写诗就是做文化，文化就是人和人，人和自然的互动，就是学习和模仿自然、社会和他人。很疑惑把自己装进水晶宫、象牙塔，高贵到连吃大米都感到低俗，和普通人说句话都感到掉价的诗人究竟还能不能写出好的诗歌来。 要说什么是好诗，只有一个标准：就是看有没有人喜欢。如果有一个人喜欢，那么这首诗对于这个人来说就是“好诗”；有更多的人喜欢，就说明这首诗是“更好的诗”。 要想有更多的人喜欢，诗人就要喜欢更多的人，关心更多的人，写出他们心里想说的想要的，写出他们的现实生活和梦想。做到这一点很容易，记住自己就是他们中普通的一个即可。 至于“文字功夫”，有初中毕业的文化程度准行（语法已经学得差不多了）。只要你喜欢用“诗歌”这种语言表达方式将自己的真情共振于他人，告白于他人，知晓于天下，而且一直这样写下去，你就会是优秀诗人，你的诗就是好诗！ 唯独那种玩诗歌如玩神秘，写诗歌如写天书，把个一首诗给弄得来看起来很美，读起来很难，更没几个人能懂的诗真就不是好诗。 |
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