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梁时民
梁时民，1959年生于四川梓州，先后毕业于四川美术学院、广西艺术学院，获美术硕士学位、社会学博士。作品多次参加国内外各种大展，并多次分别获金、银、优秀等奖项。现为中国美术家协会理事、中国美术家协会策展委员会委员、四川省美术家协会主席、四川省美术馆馆长、国家一级美术师、享受国务院特殊津贴专家与四川省学术和技术带头人。
如果这都不是爱 谈梁时民之艺术人生 文/赵文溱 雨后的夜更显寂静，突然，一阵音乐声冲破楼层，穿透我的耳膜，以至于我能清晰的听到歌词：如果人生没有遗憾，没有波澜……我是个歌盲，对于这首歌，也只会唱这一句而已。不过，有时候，一句已足够。是的，如果人生没有遗憾，没有波澜，那是怎样的心情，我无法懂得。 
看到黄亚琼曾经对梁主席做的采访，当梁主席讲到孙老去世的瞬间，我明显看到他那眼角闪烁的泪光。一个男子，如果不是触及到心底最深层的情感，是不会轻易在外人前落泪的。他的真情感动了我，于是乎，我关注到他们之间更多的交往。
时光定格在“等待毕业分配留校”的那个年代，可老天总喜欢显露他的特权，把梁主席分回了三台文化馆。有时候我在想，如果当时梁主席留校，是否还会有今天的画坛娇子，是否作品会搭神州飞船游太空？这个问题，真不好回答。
梁主席自幼喜欢绘画，从六七岁开始，便喜欢在报纸上画素描。11岁跟随齐白石弟子、李苦禅的同学郭明甫先生学习国画，两年后郭老师病逝。便受孙竹篱老先生颇多指导，梁主席和孙老的感情特别深厚。
梁主席曾说：“一次孙老师在三台文化馆画画，来了十几个当地的画家，孙老很快画了几十张，让大家自己拿。我站在旁边没有动，孙老就问我，咋不拿?我说您画的太累，不好意思拿。孙老师见我实在，便提笔赠予我一幅对联，内容是‘老蔓缠松饱霜雪，瘦蛟出海努虚空’。后来，我才知道这是孙老对我一生的寄予。到现在，这幅对联还挂在我家中。”
或许，在梁主席心里，这是儿时与孙老的交往记忆。而在我看来，一则是梁主席的真性情，他对绘画有着天生的爱，所以对作品尤为珍视。二则对孙老的敬重，在他看来，“君子之爱，不夺人之爱”，所有的付出都应该受到尊重。三则看到了梁主席对孙老的无比怀念，以至于几十年，作品步陈于家。
梁主席的人生百转千折，充满波澜，无数次的转角。从高中毕业当老师，到恢复高考后考入四川美院，毕业分到三台文化馆，再调到成都市红旗商场从事美工工作。企业改制后，开始经商，承包装修工程，开办过迪吧和石膏厂，后来到四川省美协，才算回归到艺术的正轨。用他自己的话说：“我始终还是画画的料，还是得回归原点”。
我看到梁主席的作品，是在2005年，刚毕业到诗婢家，开始做展览。因为展览，看到了很多他的作品。也因为展览，见到了梁主席，第一印象他戴着一副眼镜，斯斯文文，温温和和。2006年，我们开始做拍卖，也就是那时，我才知道当时梁主席的画作价值极高，是许多藏家极力追捧的对象。
在后来的接触中，我发现他不但亲和力强，而且还很细腻。我记得：“刚到单位不久，去借展作品，随手写了个收条，便把作品拿走。退还时，他马上把收条找出来给我。”在他眼力，我是个艺术界的新人，他对我工作的支持是出于对新人的肯定和培育。我在想，这正是因为梁主席足够的爱。所以，与绘画界相关的一切，都细心的呵护。
梁主席擅长画花鸟，同样能画人物和山水，只是不常显于外人道而已。在他看来，画花鸟有种对孙老的缅怀。在我看来，这是爱得深层后的一种无言。他的花鸟，如清代金农在《冬心画跋》中谈到：“先民有言，同能不如独诣”，即画中有自己的情思，有自己的风格和面貌。
梁主席喜欢把艺术、把绘画当作对人生哲理的探求，对宇宙奥秘的求索，对生命意义的寻觅。他喜欢看书，我记得他提到过《生活中的博弈论》。与他而言，生活中对绘画的爱，包括学业上的求进，工作的顺境或逆境，都面临着选择，都在博弈的范畴。他说：“作为艺术家知识面要丰富才行，画画只是手上的功夫，真正要在艺术上有所成就、那必须具备高深的思想和深刻的内涵，以及丰富的学养。” ，在我看来，所有的画作皆为其内心世界的真实流露，皆是内心的外化。
梁主席的作品，得力齐白石、吴昌硕最多。用笔点画飞动，亦勾亦写，用墨浓淡干湿兼而用之，墨气淋漓，耐人寻味，设色则厚重浓艳，随意点染，色墨浑融，传达出一种大美，给观者以强烈的视觉冲击。明明是花鸟，你却能看到山水的气魄，那些山水中才有的皴染，都在他花鸟画中有所体现。他的绘画还吸收了潘天寿的花鸟画布局，以势为主：“气要盛，势要旺，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国绘画特有的生动性”。至于布局则“搜尽奇峰打草稿”。所以，能奇中有平，平中有奇，既讲究全局气势的呼应开合，结构的严整性，又十分注意局部的严谨安排。老子曰：“治大国，若烹小鲜，”作画亦然。
张彦远则说：“始于立意，归于用笔。”梁主席的早期作品，则如此，有立意，有为象，有笔墨。透出一种循规蹈矩的师从和拟古，呈现出一种古代文人画传统的审美情趣和笔墨精神。宋代沈括有言“奥理冥造”，观梁先生中期作品，恰如其是。不按物理画，而按艺术规律画，大胆的想象和高度的艺术幻化。作品用色彩和笔墨相结合的光感， “穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”，设色鲜明浓艳如生。如同生命一般，正是最为浓烈的时候，尽情挥洒。现在，已到中年的他，随着审美情趣发生变化，自身阅历与文化修养的不断提高。他开始把目光，重新返回到了传统文人画上。作品有种“象外之意”之感，既有对生活的独特感受，又结合文化积淀，给予新的表达。意在象外，余味无穷。
窗外的歌声再度响起：“如果这都不是爱……”
本文作者赵文溱
成都诗婢家美术馆馆长
成都诗婢家画院秘书长 成都市美协理事 成都市书协会员 成都市评协副秘书长
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