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“以学术立身·重塑中国文人的家国情怀” 
温情趁年华——陈宇康的没骨画 ○评论/杨菲
（作者杨菲，山西运城人，四川大学艺术学院文学学士，四川师范大学美术学院艺术学硕士，四川省文艺评论家协会会员。）
苏轼说“诗酒趁年华”，我觉得陈先生的画该是“温情趁年华”。我与陈先生并不相识，因夫子的缘故，得缘与陈先生的画相识，画中，每一个人物形象，我相信，背后都有一个故事。
一眼望去，先生的画作与徐青藤、恽南田的绘画语言有种他乡遇故知之感，不过先生的主题是“人”，更确切地说是“女人”，其画面看似主观塑造，却实有客观画理做依据。顾恺之《魏晋胜流画赞》中有“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”之论，当然顾氏所处时代是以线条塑造人物为主，最为传奇的便是以“吴带当风”驰名之吴道子的“吴家样”，以“画龙点睛”著称的张僧繇之“张家样”，对后世的人物造型影响颇深。以线造型由来已久，直到宋代，如梁楷“减笔人物”的塑造等，以墨写人物之风初见端倪，先生该是知道“人最难”，最要“迁想妙得”才是，如何迁想妙得？现今是一个标榜“人性”的时代，师古不拘于古，如何能有属于自己的风格？其画作融合中国传统笔墨与西方绘画语言，他的导师曾这样评价他的绘画风格：“借鉴了许多西洋绘画技法，有相当坚实的造型基础，特别是在用色方面非常大胆，但又不失雅致与韵味”。除此之外，我猜测先生是多了一份温情注入，他笔下的女性自然多了份温情艳丽之态。故此，先生“得”的自然。
《游春图》 纸本设色 136x33cm 
《游春图》 纸本设色 65x65cm
先生的没骨泼彩之风，正如韩刚先生在《韵律调新——略论陈宇康写意没骨人物画》中所评“古装骑马仕女击球运动群像为先生写意没骨人物画重要题材，······常使人不经意间想到唐代张萱、周昉笔下仕女，与张萱、周昉勾勒染色写实画法异趣，先生笔下仕女造型全不用线勾勒，只用写意笔法挥、扫、皴、擦造型、着色。虚实相生，韵律调新，风情宛然。之外，先生亦作没骨仕女舞蹈、仕女纨扇、仕女琵琶等，甚至用没骨法作女人体，奇思妙想处多矣。······若勿忘勿助，为之不已，恽寿平后身或可待也。”“或可待也”，有种舍我其谁的骄傲感，评价中肯。
《枫叶红红》 纸本设色 136x33cm
先生的新作中，以人物历史故事题材为主，人物形象虽来自中古时期，但笔墨确有时代性，笔墨形式不拘小节，洋洋洒洒，以晕染代勾勒，构图游刃有余，画面看似主客分明，静观，感受画中的呼吸，此时主客体能成为各自的主角，人物间的呼应，此起彼伏，让人的视觉离不开画面，运用没骨画法，去繁就简，却个个充满着鲜活的精神状态，寥寥数笔能窥人物心中的一个梦。
《戏鹦图》 纸本设色 65x65cm
《戏鹦图》题材一直讨古人之“欢心”，隐含一种被世俗囚禁才能不得施展的抑郁之情。女性形象不拘泥于唐代古风造型中美人的描绘：三白开脸、柳眉八字、樱唇点点……却也能深知女主之美。
《贵妃出浴图》 纸本设色 65x65cm
《贵妃出浴图》的题材被历代名家所推崇，如仇英、大千，不过多以工笔重彩为主来彰显杨贵妃高贵气度，先生却截然不同，画面里贵妃出浴，身披轻纱，首微右倾，面若桃花，含娇羞状，妩媚婀娜，多情流露于笔墨间，两侍女伺候左右，两侍女在旁伺候，面露喜色。用色墨交融注情于人物之间的关系。
《唐宫乐伎图》 纸本设色 65x65cm 
《唐宫乐伎图》 纸本设色 65x65cm
《唐宫乐伎图》表现盛唐时期的繁荣景象，整个画面以三角构图，突出人物演奏时的神态、动作，有序和谐，不禁畅想繁荣背后的故事，此画的观众可不仅仅是达官贵人，也可以是我们。
《游春图》的惬意；《情韵》直追“壶中滋味酒，只醉有情郎”（舒炯先生题相似作品）；《捶丸图》的游戏恰似一种消遣一种愁；《谁家红袖凭高楼》的人物关系，不禁想起“传神正在阿睹”的魅力；《踏花归来马蹄香》“S”形构图取得视觉的深远感，以意取胜，甚巧；《丝路风情》中有种“此情可待”的深长意味，人生如逆旅，且行且珍惜；《三月三日天气新》恰逢上巳，一群姐妹结伴踏青、祓禊；《枫叶红红》已是入秋，喝着酒听着曲，逍遥自在；《马蹄声碎》里少了些许阴柔，多了些阳刚之气；《琵琶行》中没有“犹抱琵琶半遮面”的羞涩，显得落落大方，行人的离别却道是他乡是故乡。
《情韵》 纸本设色 65x65cm 
《捶丸图》 纸本设色 65x65cm 
《捶丸图》 纸本设色 65x65cm
这些画作，皆为古人造型，隐喻着向古人致敬之意，先生应深知唯有知古方能鉴今，重与画面的对话，画中的每个人物都有一个故事，那是作者的温情“讲述”。正如他自己所述：绘画更多的是人们养生修行的一种生活，犹如气功与太极，是心灵的期许。先生的每一个人物形象，我相信其背后都有一个故事，而那个故事是我们所不知的，不知造就了神秘，因为神秘所以向往。
《三月三日天气新》 纸本设色 180x100cm 
《三月三日天气新》 纸本设色 180x100cm
作者按：
2020年，对于所有的中国人，甚至世界，都是一次大的考验，这样的大环境，看画的心情或许会有不同，不论专业，只论你我之心。或许我们还在抱怨命运的不公，因这次疫情的突如其来，大可以有翻盘的资本，因为我们还活着，因为疫情面前，人人真的平等。
你看透了人生，而人生只是个开始，往往我们需要变成过客，大道至简，方能悟出生命的变换无穷。不去抱怨，尝试去打开眼界，为自己所喜欢的，奋力一搏，不负年华，大不了“人生如梦，一尊还酹江月。”
杨菲 庚子年公历四月二十日写于蓉城 
《谁家红袖凭高楼》 纸本设色 65x45cm 
《琵琶行》 纸本设色 65x45cm 
《踏花归来马蹄香》 纸本设色 136x66cm 
《丝路风情》 纸本设色 180x100cm 
《马蹄声碎》 纸本设色 180x100cm
【画家介绍：陈宇康】 
四川省新文人画院艺术顾问。
满族，1956年生于成都。四川省美术家协会会员，四川省国际文化交流中心理事，曾默躬艺术研究会常务副会长、秘书长，曾默躬艺术馆执行馆长。
早年在四川省级机关从事文案工作，90年代初往返于成都、深圳从事新闻出版文化交流工作。21世纪初在北京任职于虹宇北卡创作中心艺术总监。2002年赴日本出席亚洲动漫产业论坛。2005年赴韩国出席中、日、韩文化产业高峰论坛。2009年至2014年分别到中国人民大学、北京荣宝斋画院从事人物画研修与创作。现为职业画家。
主要著作有《陈子庄评传》《石鲁传》以及美术批评文章若干，散见于各种报刊杂志等。2012年出版有《陈宇康人物画选》（北京出版社）。2017年《荣宝斋》杂志专题“韵律调新”介绍其艺术成就。
展览概况：
2013年成都四人展
2013年内蒙古乌海市双人展
2014年北京蓝润国际艺术馆个人展
2015年赴法国出席中法文化交流活动
2016年深圳中艺馨画院个人展览
2016年赴台湾海峡两岸交流活动
2017年参加中国美术馆杜甫草堂博物馆联展
2017年赴卡塔尔、突尼斯文化交流活动
2018年北京东方珍宝美术馆当代名家（范扬、霍春阳、苗再新、陈宇康、王东）邀请展
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艺术动态
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